1: 2021/03/06(土) 18:00:34.96 0
他人の作品をとやかくいう癖に自分は売れてないって情けなくね？
トップクラスで売れてる奴が他人を批評するならわかるが
トップクラスで売れてる奴が他人を批評するならわかるが
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蔦谷好位置とかいしわたり淳治やヒャダインの話か
17: 2021/03/06(土) 18:12:39.94 0
>>3
川谷絵音も
川谷絵音も
277: 2021/03/06(土) 21:52:47.38 0
>>17
全員売れっ子だろｗ
全員売れっ子だろｗ
5: 2021/03/06(土) 18:04:22.16 0
売れてんじゃん
6: 2021/03/06(土) 18:04:37.20 0
売れてる奴はそもそもそんな仕事をする必要がない
12: 2021/03/06(土) 18:10:39.13 0
批評家って専門職がちゃんといるんだからミュージシャンがミュージシャンを批評する必要はないわな
14: 2021/03/06(土) 18:11:41.88 0
売れてない奴が売れてる奴を批判するな
政権取ってない野党が政権与党を批判するな
民主主義の否定ですか
政権取ってない野党が政権与党を批判するな
民主主義の否定ですか
18: 2021/03/06(土) 18:12:45.15 0
音楽業界は民主主義じゃなくてもいいだろ
権威主義だよ
そして評論家は権威があるんだ
権威主義だよ
そして評論家は権威があるんだ
20: 2021/03/06(土) 18:13:16.85 0
別に一人で2つ職業持っててもいいだろ
ミュージシャンの部分で音楽製作して
評論家の部分で批評してんだろ
24: 2021/03/06(土) 18:14:39.45 0
>>20
批評するくらいなら自分でヒット曲作れよって話でｗ
批評するくらいなら自分でヒット曲作れよって話でｗ
28: 2021/03/06(土) 18:16:10.27 0
ヒットするかどうかはまた別の話じゃん
31: 2021/03/06(土) 18:17:11.97 0
>>28
商業作家である以上ヒットは至上命題です
商業作家である以上ヒットは至上命題です
30: 2021/03/06(土) 18:16:56.21 0
ゴルフのレッスンプロが選手時代大した実績無いのと同じだろ
理論と実践は違う
理論と実践は違う
35: 2021/03/06(土) 18:19:25.90 0
音楽の批評してるって感想を言葉にしてるだけでただの客と一緒
41: 2021/03/06(土) 18:21:55.93 0
まあそんなこと言ったら吉田豪とかみたいなアイドル評論家気取りも自分でプロデュース
してことないのに偉そうに語ってるからな
してことないのに偉そうに語ってるからな
42: 2021/03/06(土) 18:22:51.80 0
異常に評論家を敵視する奴いるけど
自分の判断基準が無いからそんなことになると思うんだよね
自分で判断できるなら「こいつの見方は違うな」とか「そうそう、それそれ」とか楽しく読める
つまり読む奴の問題
自分の判断基準が無いからそんなことになると思うんだよね
自分で判断できるなら「こいつの見方は違うな」とか「そうそう、それそれ」とか楽しく読める
つまり読む奴の問題
44: 2021/03/06(土) 18:25:31.19 0
>>42
その自分で判断できないすぐ芸能人の声に流される連中が一定層いるから
メディアで偉そうに語ってるやつを見ると「あーまた流されるやつ出てくるわ」って
腹立つんだと思うわ
その自分で判断できないすぐ芸能人の声に流される連中が一定層いるから
メディアで偉そうに語ってるやつを見ると「あーまた流されるやつ出てくるわ」って
腹立つんだと思うわ
46: 2021/03/06(土) 18:26:50.89 0
ワイドショーにも怒ってそうだな
無駄な労力
無駄な労力
49: 2021/03/06(土) 18:28:03.50 0
「この曲がヒットしたのはこの構造が気持ちいいんですよ」とは言えるけど
その構造を使ったら必ずヒットするわけじゃない
ヒットと批評や解説は別の話
その構造を使ったら必ずヒットするわけじゃない
ヒットと批評や解説は別の話
52: 2021/03/06(土) 18:30:24.59 0
>>49
だからさそんなのがわかるなら自分で作れよと
だからさそんなのがわかるなら自分で作れよと
50: 2021/03/06(土) 18:28:17.88 0
関ジャムに出てくる連中のことか
51: 2021/03/06(土) 18:30:18.27 0
トップクラスに売れてる奴が他人の批評するメリットないだろアホ
57: 2021/03/06(土) 18:35:06.31 0
ヒットしたものを分析してんだからその時点で最先端ではないんだよ
同じ轍踏んだところでそれはもう古い
同じ轍踏んだところでそれはもう古い
58: 2021/03/06(土) 18:36:46.78 0
売れてる人が自分語りしたらカッコ悪いからその役目を負ってくれてるんだよ
59: 2021/03/06(土) 18:37:58.32 0
ヒットの理論だの法則だのあってもほとんどヒットしないから
親や先生に運の世界だから辞めろっていわれるわけで
親や先生に運の世界だから辞めろっていわれるわけで
63: 2021/03/06(土) 18:40:38.25 0
小室哲哉は売れる前ライターもやってた
64: 2021/03/06(土) 18:42:34.42 0
批評とはヒットの理由を語ることだと思ってるのか
それならこういうスレ立てても不思議はないなｗ
それならこういうスレ立てても不思議はないなｗ
65: 2021/03/06(土) 18:43:57.11 0
売れることが目的ではなく批評することが目的だからだよ
そのくらい自分で考えて気付けバカ
そのくらい自分で考えて気付けバカ
67: 2021/03/06(土) 18:45:15.47 0
それでお金貰ってる人達がいるってだけ
需要があるから意味はあるんだよ
需要があるから意味はあるんだよ
68: 2021/03/06(土) 18:46:05.15 O
批評力と創作力は脳で使ってる部位が違うんだよ
批評は左脳 創作は右脳だよ
批評は左脳 創作は右脳だよ
81: 2021/03/06(土) 18:50:31.28 0
要するにスラムダンクで言う彦一でしょ
プレイヤーとしての能力がないからデータ集めて分析してんのよ
あれはあれで需要があるよ
プレイヤーとしての能力がないからデータ集めて分析してんのよ
あれはあれで需要があるよ
85: 2021/03/06(土) 18:51:59.41 0
>>81
えっ
なにこの痛すぎるおっさん・・・
えっ
なにこの痛すぎるおっさん・・・
88: 2021/03/06(土) 18:55:02.96 0
評論で食ってるなら才能あるだろ
93: 2021/03/06(土) 18:56:41.25 0
いくらおまえがあいつはだめだっていっても需要があるから成立してるんだよな
おまえがおかしいだけ
おまえがおかしいだけ
103: 2021/03/06(土) 19:08:31.50 O
素人のレビューのほうが面白いものがある
104: 2021/03/06(土) 19:08:59.08 0
評論はあくまで文字だからね
文字化できないものは伝えられない
105: 2021/03/06(土) 19:09:00.75 0
売れてるからちゃんと批評ができるかといえばそういうものでもないだろ
106: 2021/03/06(土) 19:10:35.59 0
批評に定評があるならミュージシャンとして売れてるかどうかは関係ないよ
そこに需要があればビジネスは成立するんだから
そこに需要があればビジネスは成立するんだから
115: 2021/03/06(土) 19:14:48.28 0
別物と考えれば済む話なのにな
134: 2021/03/06(土) 19:56:04.62 0
経営コンサルタントもそうだろ
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引用元: https://matsuri.5ch.net/test/read.cgi/morningcoffee/1615021234/
コメント
ぱくゆうのことかな…?
15年以上前はSUPER BEAVERと同じオーディションに選出されてた模様
言いたいことはわかる
Twitterにいる知識あるけど売れてないミュージシャンのこと指してるのなら少し分かる
ロキノンライターなんかも立ち上げ時はバンドマン崩ればかりだったしな
そのせいで昔は邦楽売れ線批判、洋楽至上主義で
洋楽を真似てるのがカッコいいって感じだった
音楽評論って文芸とか映画評論に比べて技法や土壌がしっかりしてないイメージだわ
音楽理論ってものがしっかり存在してるのにそれは無視されがちで
サウンドに関しての抽象的なことと歌詞にばかり言及してるという感じ
宇野維正とかもなんとかしてほしい
そもそも筆力不足というか文才が無い
にも拘らず映画評論にまで手を出しやがって
身の程知らずにもほどがある．．．
タナソウもそうだがあの辺の連中に言いたい
悪足搔きばかりしてないでとっとと失せろ！
音楽ライターとか売れず仕方なくライターになった人多そう
そのせいでプライドは高い
やっぱりバンドマン崩れでそれなりに音楽の技術的知識もあって文化的な知識もあって、それで嫌味たらしいのが多いのか。マーティ・フリードマンは批評をしてる限り凄く感じいいのは、ちゃんと成功してたから余裕があるかもな。
ろくに作曲した事も無いのに批評してんのが俺でーすｗ
理論も習得せずにパパっと曲作るタイプの天才が知らず知らずのうちに取り込んだ技術を解説してくれる存在。
批評は自由だけど批評を批評するのも自由だな
でもミュージシャン自身が自分は柵の外の住人で当事者ではないみたいな言い方すると卑怯だなと思ってしまう
蔦谷好位置とかは売れてる曲の編曲とかしてるやん、この枠には入らへん
批評と売れる曲を書く能力は別だろ
蔦谷好位置もいしわたり淳二もヒャダインも川谷絵音も売れてるだろ
売れてるけど批評してる人の名前あげてスレタイを皮肉ってるんでしょ？
アートとハヌマーンのパクリしか出来ない、クリーミーとPKとかいうファッションチンピラの舎弟を抱える石左が何って？
登場人物全員誰？
無知な頃石左の記事読んでたけど、基本対象のことバカにしてて本当に音楽好きなのか分からなかった
そもそも何者なん？
あと、信者がヤバい
昔はマイオナ野郎として○○が好きだから聴いて欲しいってライターだったけど
今はただただ性欲だけが強い風見鶏と沈下も出来ない炎上芸人の枠組み
ポルカは散々ボロクソに叩いたのにセプテンバーミー（特にドラム）は高評価なの思い出すだけでもウケる
伏見瞬さんのスピッツ評とかめっちゃ感動したなあ。批評家とミュージシャンじゃ求められる作業が結構違くない？
卵を産むことはできないが、卵が腐っているかどうか確かめることはできる
それが批評家
その判断基準が狂ってるのが混じってるのが俺等みたいな匿名ネット批評家
イラッとする人もいるだろうが
「イングランドしか知らない人に、イングランドの何が分かるのか」
という名言があるんだよ
50代の有名アーティストAが、売れ出した音楽性の違う20代のアーティストBを批判しても
Aのファンは追従するかも知れないが、Bのファンは老害って言い出してネットでファンが揉める
信じなければええやんw
こういうのはルックスや声質などの個人的な資質を無視してるから賛同が得られない
B’zが売れた要因の一つは稲葉のルックスで、スピッツが売れた要因の一つはマサムネの声質だと思う
ルックスや声質が世間に受けなかっただけで音楽性が高いミュージシャンはいくらでもいるし、
その逆もまたよく見られる
ヒットや売り上げだけが批評を語る資格になるというのは意味が分からない
広告代理店がバックについているかどうかだよ。
宝島社の「音楽誌が描かないＪＰＯＰ批評」だかで、布袋のことを「ただ分かりやすいだけ」とか描いていたクソライターは腹を斬れ。どうせポイズン、スリル、バンビーナしか聴いたことがないんだろう。
天才の音楽を秀才が分析して凡人がそれを理解する
同業者がどこを見てるのか、どこに驚いてるのか知れて面白いと思うけどね
呆れ果てて嘲笑も出来ないから面白くは無いかな
ヴォーカルトレーナーこと、売れなかったボーカル志望の成れの果てと一緒。技術的な正しい正しくないくらいはわかっても本当の意味での正解がわからないやつらの意見なんて「ふーん」程度で聞き流せば良いだけ。なんなら反面教師でもいいくらい
今は知らんけど、９０年以前の英米ってミュージシャンがやたらと批評家を気にしてたな。逆に言えば影響力がある。日本はクソほどの影響力もないから不思議だった。
分析と創作は違う作業だから
どっちが偉いってこともない
批評家の文章に影響を受けたミュージシャンが大成することは少なくない
最近良くやってる古関裕而特集
見たら良いんじゃない？