○アイドル
歌唱力あるアーティストおる？
>>4
作詞作曲を自分にしてる
↑アーティストの定義
それシンガーソングライターでは？
バンドも自分らで作詞作曲してるだろ
今すぐ
玉置浩二
クッソ伸びがあるよな
布施明 松崎しげる 尾崎紀世彦がワイの中でのBIG3やわ
ごんぶとの典型やね、人の耳に合気してきちんと「歌っとる」、そして高い音を出しながらも低い音を何らかの不思議なパワーで太くしてダイレクトで届かせとる
最近のアーティスト声量すらないやん
そういう歌唱が流行っていないだけや
声が高ければええってもんやない
>>22
わかる
ピッチがダメだからって高いキーでごまかしてる
SNSだけでしか文字を読んだことないZ世代が
アーティスト(笑)になった結果やな
歌詞が意味不明
歌詞なんて昔から気にしたことないわ
個人的に好きやない
下品な部分多い
まあそれは好みあるからしゃーない
だけどワイはハイトーン系のボーカリスト苦手やから米津がちょうど良い
昭和は技術はなくてもパワーと歌詞のメッセージ性がストレートでよかったんだよな
昭和平成で日本の音楽は終わったな
顔も出しません
アニメ声です
ファッション音楽ファン感がすごいわ
その時その時で若い子が聴いてる音楽はそれなりにいいと思うよ
ボカロも含めたね
自分で曲は作ってる訳だし
引用元: https://hayabusa.open2ch.net/test/read.cgi/livejupiter/1773569979/
日本のアーティストから「魂を震わせる歌声」が消えた構造的背景
最近の音楽シーンを眺めていると、技術的には精緻で、ピッチも完璧に補正されているはずなのに、なぜか胸に迫るものが少ないと感じることはありませんか。かつての布施明さんや尾崎紀世彦さんのような、聴き手の鼓膜だけでなく脊髄を揺さぶるような「ごんぶとの歌声」は、いまや絶滅危惧種と言っても過言ではありません。これは単に「最近の若者は……」という世代論ではなく、日本の音楽産業が「歌唱」という概念を、身体的な表現からデジタルの記号へと変換してしまった結果なのです。居酒屋で昔のレコードを聴きながら、「あの頃の歌手は腹から声が出ていたよね」と語り合いたくなるような、この喪失感の正体を少し掘り下げてみましょう。
「編集可能な歌唱力」が奪った、歌い手の身体性
かつての歌手にとって、歌唱力とは「一発勝負の身体能力」そのものでした。マイク一本で数万人を黙らせる声量や、低音から高音まで一本の太い線で繋がるようなエネルギー。しかし、デジタル技術の進化は、歌唱のあり方を根本から変えてしまいました。
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ピッチ補正（オートチューン）の常態化： 多少の音程のズレは後から機械で修正できるため、歌い手に極限の精度を求める必要がなくなりました。
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「ささやき声」を増幅するマイク技術： 声量がなくても繊細に聴かせる技術が発達した結果、腹式呼吸に裏打ちされた「芯のある声」が不要なスキルとなってしまいました。
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高音偏重のトレンド： 高い声が出れば「上手い」と見なされる風潮が、中低音に宿る「説得力」や「情感」を音楽から追い出してしまったのです。
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ボカロ文化の影響： 人間離れした速いパッセージや高いキーを歌うことがステータスとなり、歌唱が「感情の吐露」から「難易度の高いタスクの消化」に変質しました。
言葉の幼稚化が招く、表現力のデフレ
歌唱力とは、単に音を正確に出すことだけではありません。その根底には、歌詞に込められた人生観や情念を「声」という形に乗せて届ける、いわば役者のような表現力が必要です。しかし、現代の音楽はSNSでの拡散や15秒の動画映えを意識するあまり、言葉が記号化し、驚くほど幼稚でストレートなもの、あるいは極端に難解で抽象的なものへと二極化しています。
活字文化が衰退し、短いフレーズだけでコミュニケーションを完結させる時代において、かつての昭和歌謡が持っていた「行間を読ませる大人の情緒」は居場所を失いました。歌手が、人生の酸いも甘いも噛み分けた言葉を歌い上げる機会が減れば、必然的にその声から「深み」や「重み」が消えていくのは当然の帰結かもしれません。私たちが求めている「魂を震わせる歌」とは、完璧なピッチではなく、その不器用な震えの中に宿る「人間臭さ」そのものだったはずです。
9999: V系まとめ速報がお送りします 2099/0/00 99:99:99
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コメント
コメント一覧 （51件）
高音出てるし歌は上手いんだろうけど熱さがない歌手が多い印象
カリスマ性が薄い
全体的に声量が弱まっている気はする
老害の昔語り
オートチューン使ったり加工多用してて聴いてて気持ち悪い
一人の人間に色んな才能求めすぎやからな、見た目や歌唱力、作詞作曲、ダンスとか
歌唱力あっても見た目がイマイチだったり作詞や作曲できなかったら表に出てこれなかった
まあ今は顔も出さなくてもいいし自分で曲作らない歌い手とかいうのも人気だけどさ
> 自分で曲作らない歌い手とかいうのも人気だけどさ
むしろそういう人は昭和後期平成初期より少ないだろ
Adoで久々に感じる程度には
むしろうまくなってるとクラシック畑の奴が言ってたｗ
荒いのがうまいなんて言うなら知らん
実際上手くなってると思うよ
昔のほうが上手いっていうのは分からん
信じられない話をするけど
独身は生きてる意味がないというスレを建てた一時間後に結婚しない方が今は良いってスレを建てる人間がいるのさ
今の歌手は高音の出し方がめちゃくちゃ上手い
ただスキあらば高音パートねじ込んでくるからゲイなんかと思う
キーが高くなればなる程、か細く聞こえるからしゃーない
音域自体は今のアーティストの方が広いよ
ただ低音軽視の傾向はあるよね
既に挙げられてる松崎しげる、尾崎紀世彦とか、鈴木 雅之みたいなダンディー系の声質をさっぱり見かけなくなった
骨格と声質はかなり関係あるから今の若者が華奢になって来てるのも理由のひとつ
その3人はみんなゴツいからね
上手いか下手かなんてどうでもいい。
刺さるか刺さらないかだろ。
最近は高橋優とカネコアヤノの声がめっちゃ好き
歌唱力がそんなに好きならクラシックだけ聴いてろよ
作曲だのなんだのより歌唱力だけを高めることだけに特化したジャンルやぞ他とは比較にならん
20そこらの音大も出てない奴の歌聴いて感動してる奴が歌唱力談義かよアホらしい
まあ「歌唱力」を声量（制御も含む）とピッチの正確さで評価するならオペラ歌手が圧倒的やとは思う
今の曲は本当に歌っててクッソ楽、ミセスだヒゲダンだってあの歌い方は楽すぎてよく発明したなまである、あれならフリータイム8時間原キーで歌い続けても絶対声枯れんわ
古くからは尾崎松崎、ちょい前でもTMRあたりまでは声作るの大変だったもんな
ミセスは声帯締めて歌ってるから真似しすぎると喉壊さないか
これは一理ある
昔の歌手はフルバンドの生演奏の前で歌う機会が多かったからな
それによって声量や抑揚、フレージングなど歌唱力が鍛えられた面もある
昔は突出して上手い人がいる
今は突出して上手いのはいないけど平均が高い
こんな感じのイメージ
あとこういう人って昔みたいな歌詞が正解！って思い込んでるけど正解なんてないからただの好みよね
歌上手くなくても心に響けばなんでもいいわ
ミセスロイド「俺が！俺が一番上手く歌を歌えるんだ！」wwwwwwww
ミセスロイドってなんや？
ロボット？
昔の方が音楽市場がデカかったから多様な音楽が売れてたでしょ
そういうのを覚えてる人が最近の流行り曲にガッカリするのは仕方ない
素人に毛の生えたような作曲家が歌うこと考えずに曲作ってるんだから仕方ない
声域の合ってない曲を変な息継ぎしながら無理やり歌ってるんだから
串田アキラを知ってるかい？めちゃ上手いで
富士サファリパークのCMやアニソンが代表曲みたいになってるけど
ジェームス・ブラウンに憧れて和製ソウルを歌ってた人だよ
歌唱力は上がってると思う
ただよくも悪くもテンプレ化とか並列化されちゃってて、
一発でこの人の歌ってわかる個性は昔に比べて消えたとは思う
良くも悪くも奇麗なミックスボイスで効率的に歌う歌手は増えたよね
そのせいで上手いっちゃ上手いけど皆似たような歌声になってしまった
Adoって初見のインパクトは強いんだけど、
何曲も聴くとあのがなり声と急な裏声くらいしか引き出しがないから
実は意外と表現力としては単調だったりする
中島みゆきのライブに行ったら、CDよりライブの方が上手かった。音源かなんでブートレグみたいな歌い方でだしてるのか不思議でしゃーない。
一聴して耳が奪われるような歌は本当にないね
マイナーなとこにはそういう人もいるけど
倍音のことを合気だとか変な表現しないでほしい。
歌唱力とは別かもしれんが、
生バンドにイヤモニなしで歌える表に出てる歌手がすっかりいなくなった感じ。
逆にバンドとかやってる一般民の方がまだ歌えるんじゃないか？
今、売れてるのは大体ライブできるだろ
ヒョロヒョロ高音が嫌だって話にしても、
スーパービーバーとかワニマとか普通に叫びまくって売れてるやつらナンボでもいるだろ
ダンディな、しっとり系低音男性じゃないと嫌だっていうなら平成どころか昭和じゃないとちょっと厳しい
ダンディじゃないけど福山雅治はしっとり系低音
ダンディ路線自体が絶滅危惧種
声が割れ気味だからしっとりしてないなぁ福山は…。
そもそもの話上手い歌手って君らの主観やろ
自分が好きな歌手を上手い上手い言ってるだけやろアホくさい
好き嫌いと技量の評価軸を一緒にする馬鹿がいる一方で一緒にしない正常な奴も当然いるやろ
馬鹿と一緒にされるのが嫌なら説明を入れろよ、客観的根拠を示せ、誰が聞いても同じ点数をつける指標を示せ
それが「正しい」評価や感覚で語るな
俺の文章からどうやったらその返しになるんだよ 好き嫌いと技量の評価軸をごちゃ混ぜにする馬鹿な奴も居ればごちゃ混ぜにしない正常な奴も中には居るだろうよってそれ以上でもそれ以下でも無い話に対して客観的根拠ガーとか知らんがな テメーで勝手に歌唱力の技量に置ける評価軸でも調べとけや
「(何をどうやって点数つけたかさっぱりわからんけど)
好き嫌いと技量の評価軸を一緒にする馬鹿がいる一方で一緒にしない正常な奴も当然いるやろ 」
うんまさかその話する君が馬鹿と正常の区別できないなんて思わなかったんだごめんな？
あのな､別にこの話に置いて「俺が」技量の何たるかを知ってる必要は無いんだわ 俺が誰々は上手い下手と具体的に名前を挙げてたなら馬鹿のお前の言う通りだけどな 具体的な技量を挙げて◯◯が上手いだの何だの言ってる歌手やボイストレーナーなんてYouTubeやらで山程見られるんだから事実評価軸がしっかりしてる奴居るのは分かるだろ 俺にフォーカス置いてる時点でお前はズレてんだよ
主張:好き嫌いと技量の評価軸を一緒にする馬鹿がいる一方で一緒にしない正常な奴も当然いる！絶対にだ！
根拠:
✕ボクは専門知識で完璧に採点できるからだ！
◯君「ボク無知だからわかんないけどYouTubeでトレーナーが上手いって言ってたもん！
ミセスが最高に上手いんだもん！だってそう言ってるトレーナーYouTubeやらで山程見られるんだか らだもん！」
うんうんフォーカスしちゃってごめんね？まさか君が馬鹿の側だとはわからなかったんだ
ホンマ馬鹿やなお前は 何度も言うが､俺はそもそも誰か歌手を評価すらしてないんだわ だから好き嫌いと技量を一緒にして評価する馬鹿に入んねーんだわ なんてったって評価してねーんだからな 頭に血が登り過ぎて話の芯ズレた噛みつき方すんなと
主張:好き嫌いと技量の評価軸を一緒にする馬鹿がいる一方で一緒にしない正常な奴も当然いる！絶対にだ！
根拠:
✕ボクは専門知識で完璧に採点できるからだ！
✕トレーナーが上手いって言ってたもん！
◯君「ボクには根拠なんて、ない！ないけど真実だもん！」
そ、そっか〜ないか〜
天才である君は何の根拠もないのに自分の話が世界の真実だと思うんだね！すごい！
俺に知識が無いっていうのと､好き嫌いと技量を一緒にしない奴が存在するってのは両立する話だろ プロが客観的指標を交えつつ評価するなんてのは音楽に限らず色んな世界で見るだろ 何そんなムキになってるのかとw
総合すると
✕好き嫌いと技量の評価軸を一緒にする馬鹿がいる一方で一緒にしない正常な奴も当然いるやろ
◯世の中の99.9%は好き嫌いと技量の評価軸を一緒にする馬鹿！
それ以外の自称プロトレーナーだけが正常な奴！
と
うーん君が大変馬鹿なのは大変よくわかったけど
それほぼここで上手い下手語ってる奴全員馬鹿だと宣言してるのと変わんないよね？確率的に
何の反論にもなってないよ？
自称プロトレーナーであってくれー！w頑なにプロの歌手は無視するのもおもろーやんw久保田利伸が玉置浩二などの技量を懇切丁寧に語ってたのもアマチュアで無知なお前からすりゃ自称プロトレーナーなのかな？w
自称プロトレーナーであってくれー！w「それほぼここで上手い下手〜」
そら久保田の歌唱力の中身を紐解いた客観的な指標や視点と､流石にここに書いてる事では全然質も量も違うと言わざるを得ないわw何お前？同じだとでも言うの？w
主張:好き嫌いと技量の評価軸を一緒にする馬鹿がいる一方で一緒にしない正常な奴も当然いる！絶対にだ！
根拠:
博識なるボクは聞いた！久保田利伸が玉置浩二などの技量を懇切丁寧に語ってたのだゾ！その理由を語っていたのだゾ！
故に！玉置浩二こそが宇宙ナンバーワンシンガーなのだゾ…！
プロトレーナーではなく久保田利伸が語ってたから大正解！理由を語ってたから大正解！
ボクにはさっぱり上手さがわからないけど久保田利伸がそう言ってたから大正解！これが正常！
これは客観的意見なんだけどさ、それミセス大森をヨイショしてる多くのプロトレーナー達よりカスだと思うよ？
久保田の評価法が正しいという根拠は？それが全歌手との比較からの結果であるとするデータは？
その評価法は誰に認められたの？
ヨイショだろうと多くのプロトレーナーが認めたミセス大森と、
たかが1歌手の考えた謎基準の理由だけの玉置
正直今までで一番点数低いよ、書き直し
久保田の批評とお前やココにいる素人のボンクラの批評の中身を同じと見る方がおかしいだろwどんだけ自分を高く見積もってるんだよwしかも玉置を宇宙一とか俺も久保田もそこまで言ってないのに曲解までして一体何が見えてんだ？w
ほう､客観的な意見？w散々自称プロトレーナーであってくれー！と喚いてプロの歌手やトレーナーの客観的指標を認めないお前が多くのトレーナーを客観的意見として叩き棒にして久保田の客観的意見を叩くのはダブスタですわなーw逆にダブスタのお前が言う久保田の評価法は間違っていて多くのトレーナーの評価法が正しいという根拠は？wそんでダブスタの心の拠り所で客観的意見となった「多くのプロトレーナー」って具体的に名前は？w多くと言ってる位だから複数名なのは勿論かなりの数が期待出来るなw
最近っていつのこと言ってるんだろうか
とりあえずAdoはMISIA以来の才能だと思うけど
その他の有象無象のこと言ってるならわからんでもないが、昔の方が歌唱力があった人が多かったかと言えばそうでもないと思うけど
裏声のとこはあんまり好きじゃないが優里は上手くね？