1: 2026/07/11(土) 09:30:44.33 ● BE:668024367-2BP(3000)
5: 2026/07/11(土) 09:31:36.91 BE:668024367-2BP(2000)
これが現実😭
6: 2026/07/11(土) 09:32:45.38 ID:grbnXFSf0
マーケティングでしょ
9: 2026/07/11(土) 09:34:21.08 ID:yDx1GghD0
なんの順位なので？
10: 2026/07/11(土) 09:34:23.77 ID:V13aRpKe0
でも全て洋楽みたいな感じになってもつまらんだろ
11: 2026/07/11(土) 09:35:26.48 ID:REVcF/4f0
日本で売れてるならそれで何の問題もないわな
12: 2026/07/11(土) 09:36:57.51 ID:rQ2sKCPl0
日本の音楽市場は世界2位なので全く問題なし
16: 2026/07/11(土) 09:39:29.75 ID:I9okiTFG0
世界で売れても何故か日本では無風だし世界で売れたとて俺等には届かんのよな
19: 2026/07/11(土) 09:41:42.90 ID:6h7DJUf30
言語の壁がクソ高いしな
21: 2026/07/11(土) 09:43:41.49 ID:cDggJp/w0
音楽産業は、ジャンルが細分化されて固定客だけで売り上げが決まるのに
みんなが同じ方向を向くなんてありえないだろ
22: 2026/07/11(土) 09:44:51.68 ID:dOW3TD0U0
Creepy Nuts は？
24: 2026/07/11(土) 09:45:38.69 ID:CT7NZpNP0
日本的に世界のアーティストのランクは？
25: 2026/07/11(土) 09:46:28.28 ID:uarFv8Z20
世界のトップ勢がブルーノやらジャスティンやマイケルやテイラーとかウィークさんなのに日本は新鮮味に欠けるとか言われても
むしろたくさん曲を出してるほうが有利な指標でしょ
26: 2026/07/11(土) 09:46:39.74 ID:aReK/jtt0
に、日本にはグリーンアップルがいるから…
29: 2026/07/11(土) 09:47:24.84 ID:lqYTEMsI0
日本語を世界の標準語になれば日本人アーティストの世界ランクは上がるよ
31: 2026/07/11(土) 09:49:05.34 ID:MSPyyuP+0
だからといって世界の音楽聞きたいわけでも無い人の割合もあるだろ
商業的な面で言えば、日本は日本の中で固まってるから世界的なモノって伸びない
32: 2026/07/11(土) 09:49:21.26 ID:c34GUoGn0
アニソンだけだからな
33: 2026/07/11(土) 09:49:35.77 ID:lu3tlthE0
英語以外の歌が上位に来ること自体が珍しいとかないんかね
37: 2026/07/11(土) 09:51:36.93 ID:XQpJ7Nqt0
それでいいんだけど、藤井風がなぜうけてんのかが分からないw
あれはなんでだ？？
40: 2026/07/11(土) 09:59:21.35 ID:wBnNAuDF0
>>37
レーベルがアニメ以外もやらせる戦略とってるとか何とか東南アジアで
57: 2026/07/11(土) 10:38:00.42 ID:ivCxTzoJ0
日本はあほだからガラパゴスを嫌うけど
世界に受けてないけど日本に受けているものこそ
個性だって早く気づけ
58: 2026/07/11(土) 10:38:07.19 ID:7+wcUZcH0
まあプロモーションだよ
海外で再生数多いのはadoなんだけどこれはユニバーサルだから海外プロモーションが強いって事だからね
かつてbabymetalが強かったのと同じで
61: 2026/07/11(土) 10:46:58.27 ID:Z8nlZ6Cd0
アニソンだけあればいい
65: 2026/07/11(土) 10:56:18.07 ID:1qzuE6sI0
アニメの付け合わせ
69: 2026/07/11(土) 11:05:13.03 ID:YMq/qBGK0
その世界的トップアーティストとやらをここに連れてこいよ
70: 2026/07/11(土) 11:05:15.72 ID:E96YHazL0
ふつうに音楽を聞く日本人減ってるやろ
71: 2026/07/11(土) 11:05:39.81 ID:dQpFg+Pd0
世界のyoshikiは？
87: 2026/07/11(土) 11:50:44.72 ID:S+T/26jB0
ワンオクロックも海外で人気あるぞ
89: 2026/07/11(土) 11:58:16.52 ID:CyuhPRe/0
DIR EN GREY
2008年
7thアルバム『UROBOROS』
世界17カ国で同時発売
米ビルボード誌The Billboard 200（アルバム総合チャート）
114位
2011年
8thアルバム『DUM SPIRO SPERO』
世界20カ国で同時発売
米ビルボード誌The Billboard 200
135位
90: 2026/07/11(土) 12:00:57.64 ID:CyuhPRe/0
名ばかりの世界進出を語る日本アーティスト、バンドを多いけど
DIR EN GREY は正真正銘、世界の入口に辿り着いたバンド
97: 2026/07/11(土) 12:10:20.30 ID:8uSE/bv00
サハジが外国受け良かったような
>>90
DIRは逆に日本ではニッチだし、日本と世界じゃ受けるものが違うわな
日本でも世界でもヒットしたのは「上を向いて歩こう」とかでしょ
あと日本人が知らないうちに日本の曲がカバーされてたりするけどすごく良いよ、竹内まりやのカバーとか好き
93: 2026/07/11(土) 12:06:07.45 ID:1qDKMog30
国内市場だけで食べていけるのでは？
105: 2026/07/11(土) 12:40:32.57 ID:7+wcUZcH0
ちゃんと集客出来るのはアニソンフェスみたいのだけだと思うぞ
110: 2026/07/11(土) 13:07:13.73 ID:RcN2BvGi0
日本にはラウドネスがいる！
112: 2026/07/11(土) 13:10:54.06 ID:f+WRR/XH0
そら日本国の歌は世界市場では不利だわな
才能とは別の問題だ
118: 2026/07/11(土) 13:35:59.29 ID:NKaeZOn50
>>112
歌詞にインチキ英語入れて歌うのは大好きなのに
114: 2026/07/11(土) 13:14:52.81 ID:wpSmx+c60
米日で世界の音楽市場50%でしょ
これ考えるとびっくりするほどみんな音楽に金払ってまで聴かんしそこまで興味ないのねw
115: 2026/07/11(土) 13:18:05.03 ID:AjP7jLc40
よーわからんけど日本の音楽市場がでかいのってCDに握手券なりオプションつけて割高でうってるから？
117: 2026/07/11(土) 13:35:54.96 ID:wpSmx+c60
>>115
90年代のが売上多いからね
アイドルの握手券は関係ないと思うよ昔と枚数が違い過ぎる
116: 2026/07/11(土) 13:32:01.84 ID:ZdzIy5Rx0
グループアイドルばかり売れるクソみたいな時代があったからなあ
121: 2026/07/11(土) 13:42:32.92 ID:7SCQupJB0
まあ邦楽の場合、海外で無名でも国内の売上だけで相当な金額が回るしな。
90年代から2000年代初頭にアホほど売れたミスチルとかB’zもそんなもん。
128: 2026/07/11(土) 14:30:35.76 ID:FGyY6sYb0
日本の80年代シティポップが海外では人気なんですよ
132: 2026/07/11(土) 15:43:22.50 ID:ieuaExtX0
まず第一にシンガーのことをアーティスト呼ばわりすんの止めろ
138: 2026/07/11(土) 17:44:35.04 ID:DT/xTccm0
別にいいんじゃね？
世界で大人気の洋楽とやらも日本だと全く売れないし
148: 2026/07/11(土) 19:58:14.68 ID:khLw/Mvm0
芸としての競争が無いとまでは言わんけどかなり緩いからとちゃうの
151: 2026/07/11(土) 23:41:10.93 ID:+0AzczUT0
比較して見るとピコ太郎のPPAP
米ビルボード Hot 100：最高77位
ってすごかったんだな
161: 2026/07/12(日) 08:18:13.61 ID:ALr6ja8b0
最近の日本のアーティストの「海外でも」はもっぱらアジア圏。でもまあいいんでないの。俺ら洋楽聴かないし
163: 2026/07/12(日) 08:21:23.98 ID:X4JKRJDG0
海外でユーミンが人気だのあと誰だっけ？
誰だかが人気なんじゃなかったっけ？
しらんけど
アニメ人気でもアニソンも海外では売れないのか
191: 2026/07/12(日) 12:55:38.31 ID:R3SuNXCo0
>>1
日本人の俺ですら聴かない音楽が
世界で通用するわけないわ
206: 2026/07/12(日) 15:00:05.11 ID:Ezr5uU6X0
日本人に受けりゃいいんじゃねの？って思うがな
まぁ本人達は羽ばたきたいのだろうが
197: 2026/07/12(日) 13:10:47.48 ID:WV/2cCRO0
海外に出る必要がそもそもないだろ
引用元: https://hayabusa9.5ch.io/test/read.cgi/news/1783729844/
目次
グローバル進出という幻想の正体と、世界2位の音楽市場「日本」におけるガラパゴス戦略の合理性
デジタル技術とサブスクリプションサービスの普及により、国境という概念はかつてないほど希薄になりました。しかし、日本の音楽シーンが海外のメインストリームで「世界的な大ヒット」を連発しているかと言えば、必ずしもそうではありません。これを「J-POPの敗北」と切り捨てるのは簡単ですが、その背景にあるビジネス構造を紐解くと、全く異なる真実が見えてきます。日本のアーティストが無理に世界を狙わないのは、単なる怠慢や実力不足ではなく、世界第2位という国内市場の特殊性に最適化した、極めて合理的かつ冷徹な生存戦略の結果なのです。
内需だけで完結する巨大市場の恩恵と海外移住リスクの非対称性
日本の音楽市場は、米国に次ぐ「世界第2位」の規模を誇っています。この「国内だけで十分に食べていける」という特殊な環境こそが、日本のアーティストが海外進出に執着しない最大の理由です。韓国のように国内市場が小さいために最初からグローバル展開（K-POP戦略）を義務付けられる国とは異なり、日本国内で一定のヒットを記録できれば、数億円規模のビジネスが容易に成立します。この巨大な内需というセーフティネットが存在するため、多大なコストとリスクを背負ってまで未知の海外市場へ打って出るインセンティブが構造的に働きにくいのです。
さらに、海外進出には莫大なプロモーション費用、言語の壁、そして何よりも「日本国内のファンを長期間放置する」という致命的なリスクが伴います。足元の確実なファンベースを犠牲にして世界に賭ける行為は、ビジネスの観点から見れば極めて投資対効果（ROI）が悪いと言わざるを得ません。結果として、日本のアーティストは「ガラパゴス」と揶揄されながらも、国内のリスナーが求める繊細なメロディラインや独自の文脈に特化する道を選びます。これこそが、資本主義の原理に則った最も手堅く、かつ合理的な選択なのです。
国内最適化が生む「ガラパゴス文化」という名の究極の独自性
では、世界市場を意識しない「国内最適化」は、音楽としての価値を貶めているのでしょうか。答えはむしろ逆です。世界的なトレンドである「数人のコライターによる短くシンプルな楽曲」に背を向け、日本独自の複雑なコード進行や、転調を繰り返すドラマチックな楽曲構成（いわゆるアニソンやボカロ文化の地続きにあるサウンド）を突き詰めた結果、J-POPは世界でも類を見ない独自の進化を遂げました。このガラパゴス的進化の本質は、以下の要素に集約されます。
-
言語と文脈の密結合： 日本語特有の曖昧さや情緒をメロディに落とし込むため、翻訳不可能な「国内限定の共感」を生み出し、これがコアなファン層の強固なロイヤリティに繋がっています。
-
海外トレンドとの相互不干渉： 洋楽のビルボードチャートを模倣しないことで、結果的に海外のリスナーから見た時に「他のどこにもない、新しく奇妙で魅力的な音楽」として映る逆説的なブランディングが成立しています。
-
細分化されたニッチ市場の自給自足： メディアが一丸となって同じアーティストを推すのではなく、ジャンルが細分化され、それぞれの固定客だけでビジネスが回るため、外的要因に左右されない強靭なエコシステムが構築されています。
かつては「世界で売れないこと」はコンプレックスの対象でしたが、現在のグローバルな音楽シーンにおいては、むしろ「どこにも似ていない独自の生態系を持っていること」自体が最大の強みになり得ます。世界に迎合せず、自国のリスナーを徹底的に満足させるために研ぎ澄まされた表現。その「純粋なガラパゴス性」こそが、結果として国境を越えた一部の熱狂的なリスナーを惹きつける最大の付加価値となっているのは、皮肉でありながらも非常に興味深い構造です。
9999: V系まとめ速報がお送りします 2099/0/00 99:99:99
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コメント一覧 （79件）
DIR EN GREYは当時、デフトーンズ、KORN、フライリーフ等のゴシック影響下にあるニューメタルと一部重なる部分があったから日本枠で浮上した
きゃりーぱみゅぱみゅの足元にも及ばん
所詮は井の中の蛙
漫画、アニメはあれだけ世界で評価されてるのにさ
音楽の連中は情けない
もっと頑張れ
イタリアやフランスやドイツなんかも、自国民に売れれば良いのよ。
英語歌唱で売れても意味無いからね。
あいつらは国内市場そのものが小さいのでは？
日本ってずっと経済不況のイメージではあるけど、一国単位だとヨーロッパ一国よりはずっと経済規模デカくて豊からしいし
今の日本のGDPはドイツ以下、イギリスとも大差ないぐらいだぞ
それ良い意味？悪い意味？
ドイツなんてめちゃくちゃ調子良い国のはずやん
だから議長だってやってるんだし
ドイツがめちゃくちゃ調子良い国のはずって（笑）
もう少し勉強しようよ。
よく例えられるけど日本人も東南アジアの曲聴くか？って話
受け入れられるか？って話
あってもイロモノ程度やろ
Funkot(ファンコット）とかは、すでに面白いリズムとして
J-popに取り込まれてるよ？
Funkotは、インドネシアの首都ジャカルタのコタ地区で誕生したらしい、
かなり大音量ズンズンドラムとユニークなおもちゃっぽい音の繰り返しが特徴のアゲアゲサウンドだよｗ
どっかで既に聞いたことあるかも、ニコ動での既存曲のアレンジで多いから
そういうことじゃなくてさ
リズムは受け入れられそうでも、メロディーを受け入れる自信はないって事？
逆に東南アジア側は藤井風とか、日本人のメロディーやリズムを既に受け入れてるのに？
そうかなぁ？？？
世界世界ってうるせーなぁ…
どんだけ世界にコンプレックス抱えてんだよ
世界を意識してるのはリスナーよりもむしろ売る側の方だと思う。ソニーだってそのためにアニソン枠を強化してきたって言われてるし、どうでもいいなら何人も失敗してるのにわざわざ海外にライブしに行かない。無駄金じゃん。失敗してノウハウ貯めていければいいんだけど、それも難しいんじゃないかね。
多分日本国内だけじゃもうやってけない時代がそこまで迫ってるんじゃないかね。わかんねぇけど。
売る側の方が意識してる…の根拠としては、「海外でこれだけ評価されてます！」をわざわざ水増ししてまで喧伝してるところからも見てとれるよね。
まぁ、「海外」というか「欧米」だよね。白人黒人に受け入れてほしいんじゃねぇの。
言語の壁はあるけど、本当にすごいパフォーマンスできるなら賞賛して受け入れるのはどこの人間も一緒だよ。オリンピックのルール改正とかは権威側の問題で、一般のオーディエンスや選手は関係ないだろうし、音楽も一緒だと思う。
世界に売れてから「別に世界で売れてもなぁ」ならカッコいいけど現状のポジションで言ってもダサいだけの典型
なに言ってんの？カッコいいとか悪いの問題じゃねーんだけど。
本気でどうでもいいと思ってるのに勝手に引きずり込もうとするな。
どう読んだら引きずり込むように見えるんだ？まぁ安心しろ お前はそのまま「現状の海外じゃ売れてないポジションにも関わらず海外で売れても意味無いし」っていう価値観保っとけよ 俺って優しいよな
いや当たり前だろ
言語の壁ってそんな簡単なもんじゃねぇ
逆に日本のランキングだとどんだけ世界で売れてようが、国外アーティストはランクインしないんだし
少し考えればわかることだろ・・・
まぁ、世界一売れてるバッドバニーは言語の壁ガン無視やけどなってのはある
とはいえソイツ、日本で全然知名度ないじゃん？
クリーピーナッツより知名度ある？無いっしょ？
日本人は世界と違って裏拍が嫌いすぎとか、何かしらの理由はあるんだと思うよｗ
まぁ、ああいうノリのいい音楽は日本には無理だなとは思う
日本語ラップとか日本語レゲエとかだとどうしても違和感感じるしな
お前の中で国のすごさってどれだけ真ん中にあるかで決まるんか？ｗ
別にフツーに日本で売れなくても良いとは思うが、東にあるかどうかって何のバカな話してるんだよｗ
すんげー馬鹿なおもちゃ発見w「東の端にある国」という言葉をそのまま額面通りにしか読み解けない馬鹿はそりゃランキングの載り方もまともに批評出来んから日本中心の視点になったりクリーピーナッツより知名度ガーとか言えるわなw
そもそもその「東の端の国」って言い方が、西側諸国の目線を
受け入れてしまってるんだが！？ダッセーな！（笑）お前こそ激ダサだよ！
「日本は世界の真ん中にある国」だって言えば良いんだよ！！
お前になら「俺が言っている事の意味」、これ位はちゃーんと分かるよな？？
だから何を競ってんだよ（笑）
そんなにアメリカでウケたければ英語で歌えよ、それも向こうに媚びまくった曲にしてな
日本自体国民に浸透する名曲なんて何年も生まれてないぞ
言語の問題じゃないよ
仮に流暢な英語で歌っても楽曲の質が低いから通用しない
これから日本の市場音楽に限らずドンドン縮小していくんだから世界の市場取りに行くのはこれからの若い世代は視野に入れないとってのは分かるけどねまあそれでも腐っても人口多めの国だからまだやっていけてるけど
元々音楽市場なんか全世界含めても小さい。
むしろトップ10は何者だよ
数十年前のビートルズとか入ってたらもうこのランキング意味ないだろ
7月（現時点）のSpotify月間リスナー数TOP10
ブルーノ・マーズ（約1億3,125万人）
ジャスティン・ビーバー（約1億2,472万人）
ザ・ウィークエンド（約1億1,355万人）
リアーナ（約1億1,074万人）
マイケル・ジャクソン（約1億389万人）
シャキーラ（約1億237万人）
テイラー・スウィフト（約1億161万人）
レディー・ガガ（約9,874万人）
バッド・バニー（約9,847万人）
アリアナ・グランデ（約9,436万人）
勝てる気がしないんだが。
マイケル以外は現役だがなんで故人のマイケルがランクインしてるのかが謎
あとテイラーも今年はなんの話題もないだろ
なんでってマイケルは「今」映画やっとるやんｗ
話題がなくても、バズりがなくても、売れ続けるのが本物なんだよ。
そいつら聞いたけど、どいつもすぐ飽きるわ。
きゃりーぱみゅぱみゅと藤井風には敵わない。
売り方の問題って昔から言われてたろ
まず日本で成功してから海外へだから、最初から海外狙いのkpopとかに遅れを取る
なお当のミュージシャン達は海外まで出張ってる模様 米津とかミレニアムパレードが良い例 結果全然ウケてないからアレやけど
そら海外市場取り込めるなら取り込みたいやろ
ウケなくてもやってみないと分からんしやらんとウケないわけでね
海外進出しなくて良いみたいなリスナーに対する皮肉な
サブスクで多く再生され収益がある場所に行ってライブをするのが今の音楽業界で日本人アーティストも再生数の多い国に行ってライブをしてる主に東南アジア握手券付きCDを売る日本的商売はもう古い
大昔の内田裕也vsはっぴいえんどの日本語ロック論争
英語派の内田裕也が大正解って事だな
細野が日本語使ってないインストのYMOでワールドツアー出来たのもなんたる皮肉
ランキングに載ってる日本人にしても軒並みアニメが有って良かったなっていうのばっかやん まともなの藤井だけやん
日本音楽はサッカーのサウジアラビアリーグと一緒 市場大きいだけ 実力はお察し
世界的ヒットとか出てほしいか？ワールドカップじゃあるまいし、どうでもよくね？？？
シンガーはアーティストだろ。
オペラ歌手が芸術家なんだから、ポップス歌手も芸術家＝アーティストだろ。
実力には天と地ほどの差があるが。
日本人だから日本語で歌えよ…ってのはあるかもしれないけど、外国語で歌うことで外国人リスナーの間口になるから、世界進出狙うならやって損はないというかやったほうがいいと思うんだよな。それで好感触だったら日本語の歌も聴いてもらえるし、そのアーティストから連鎖的に他のアーティストも聴かれるようになるかもしれない。
それに、アーティスト側が海外に出張っていくんだから、多少なりとも向こうに合わせるのは大事だと思う。日本に旅行に来てくれる外国人も、日本語勉強して来てくれる人達いっぱいいるし。
外国人「JPOPはダサい陰キャのアニメオタク向け、KPOPの方がカッコいい」
そもそもあいつらは何らかの誤魔化しじゃなく本当に外国人にも売れてるのか？
実は言うほど大して売れてないからこそ、韓国で売れたらすぐ日本に来ちゃうらしいやん？
あいつらアメリカとか言うほど行かないらしいやんｗ
少なくとも市民権くらいは得たんだろ
じゃないとデモハンとキャッツアイあんなに売れなかっただろうし
KPOPの海外売り上げはもう日本よりアメリカの方が大きくなってるから
>海外に出る必要がそもそもないだろ
日本市場がそれなりにでかいから
そこ取れるならそれでよかったんだろうけど
欧米でツアー組むとか趣味どころか完全な浪費
日本の音楽市場はそれなりにじゃなくてかなり大きいから。
世界2位、直近でも昨対比だとアメリカよりも伸びてる。
シティポップとか昔の歌のほうが、西側での話題として見るあたり
現代ソングは埋もれてるんかな
どんなに歌聞いてない奴でも
まだウィーウィッシュアメリクリスマス！くらいは歌ってるやろー！！
ここに居る奴等は音楽よりアニメやゲームに詳しいから
某アイドル 350万人
ほぼ日本でしか聴かれていないミュージシャンにダブルスコアで敗北する程度の海外人気()でよく毎日イキれるなと失笑
＞ほぼ日本でしか聴かれていないミュージシャン
ここ笑うとこですかｗｗｗｗｗ
アンチにしか見えないからやめとけって。
ファンが他のアーティストにケンカ売りすぎて煙たがられてるのは、ミセスやAdoとかで学ぼうよ。
コイツ頭おかしいから、自分の言動の酷さのせいで推しの名前を禁止ワードにされてしまってVeb.yメタルなんて書き込まなきゃならなくなってもまだ反省出来てないからな（笑）
俺はその「音楽系ブログで敢えてそもそも論」の返し、割と好きやで？ｗ
残念ながらガミックスと同様にどれだけ海外でウケても日本の恥でしかないです
当然やけどAdoよりグリアプが評価高い
Adoは日本でも海外でも落ち目だな
日本の音楽市場は非常に大きい。ライブ&グッズ産業まで含めて考えると、日本で成功していたら海外に出る必要が全くないという意見は完全に正しい。利益率悲惨なサブスク再生数など一つの指標にすぎず、動員数(+グッズ収益)がアーティスト活動を支える根幹。勿論海外でアリーナツアーやれる規模まで成長出来たならある種理想的ではあるが、日本で年間十万人以上動員するくらい売れていれば海外に目を向ける必要はない。
Spotify の月間リスナー数は1つの指標ではあるが，数ある指標の1つに過ぎず，それだけで全てランク付けできるような絶対的指標ではない
最初のポストに載ってるようなアーティストのリスナーの大半は日本人だろうし，その数字を以て「世界で云々」って言われても，という印象しかない
近年の日本のアーティストの世界的大ヒットというと Creepy Nuts の『Bling-Bang-Bang-Born』が代表格だと思うが，こういうのは Spotify の月間リスナー数には一時的にしか反映されないだろうから「世界的大ヒット」だけじゃ恒常的に月間リスナー数稼げないと思うよ
でも Creepy Nuts はあの曲で世界的にプレゼンス高まったと思うし，そういうこの人の見てない／語ってないところで知られてる日本のアーティストはいると思うけどね
クリーピーナッツとかただのアニソン勢の一角でしかないだろ
歌い方もすげえ変な声だし何が売れてるのか謎
Creepy Nuts の『Bling-Bang-Bang-Born』が世界的大ヒット曲？？
本家ビルボードで50ユニットにすら届かない100位圏外の曲が大ヒットてどこの世界線だよ
じゃあ日本の曲でそれ以上にヒットした曲教えてくれよ
上を向いて歩こうおうおうおう
国籍無関係にクオリティで聴く曲を選ぶなら日本の曲なんか日本人でも聴く価値ほぼないからな。英語アレルギーの人が邦楽オンリーなのは全然分かるけど。
日本で売れてりゃ海外無視でokは事実だけど、音楽に関してはガラパゴス化(独自性の発展)すら出来ずに欧米の劣化コピーしかないからね。演歌民謡等が廃れず面白い発展してたらインドやアフリカの音楽みたいに世界的評価、流行があったかもしれん。
日本で売れないと逃げ出したはいいが海外で10年以上ドサ回りした結果、初回特典つけまくってサインまで書いて更に発売直後のアルバムを4.99ドルの叩き売りしてようやく初週3万枚、翌週測定不能のギャグ
ついにアミューズの決算でも言及されない負債グループがなんだって？
3万じゃなく3万8000ユニットな、恣意的に下方偽装してると説得力が無くなるぞ
あと安売りしたのはビルボードの集計日の1日前だけで、それ以前は正規の値段で売ってた
おまえの好きな日本人の歌手・バンドが誰か知らんけど
初週すら200位以内に入れない滓&雑魚の時点で
何をほざいてもVEB.Yメタルに対する負け犬の遠吠えなんだよ
＞日本で売れないと逃げ出したはいいが海外で10年以上ドサ回りした結果
VEB.Yメタルの今年の全米ツアー20ヶ所の会場規模が1万5000～4万人
10年以上、世界各地を「ドサ回り」した結果、確実にグレードアップしてるのが痛快
欧米のアリーナどころかホールですら埋まらない米津、藤井風、YOASOBIとは雲泥の差だな
よくさ、日本国内で日本のアーティストの紹介で「世界的な人気があり」みたいな表現があるけど、正しくは「国際的な人気があり」なんだよな。
ジャニーズだけど、Number_iの「BUGS LIFE」が
あからさまにニコニコ動画などの日本文化を前面に出してるHIPHOPで面白かったぞ！
バグ（PCの）がテーマでヒテッマンみたいな感じの面白い映像だった！
足元がどんどん崩れて行くとかどんどん画面がおかしくなる感じｗ
誰が曲書いたのか知らんけど、アイドルでジャニーズでも面白い曲と映像出来るんだなと！！
JPOPはとにかく古すぎなんだよ
世界はアメリカを中心にこの数十年で色んな音楽が生まれて変化してるのに
日本の音楽なんか30年間全く変わってない
ただどっちのメロディーが良いかっていう価値観だけ
曲調なんてずっと一緒
大体ストリーミングで世界市場が1つになってるのに
世界で稼ごうとしないなんてありえないからな
日本も自動車に次ぐ輸出産業は半導体を抜いてコンテンツ産業と言われてて
いま官民合同でめちゃくちゃ世界戦略練ってるからな
政府が制作サイドに金ばら撒いてるし
ただ結局は世界の人が好む曲を産み出せるかだな
日本人はとにかくガラパゴスで自分らの殻にこもって
独自なまま世界に売りつけようとする最悪の思考を持ってるからな
過去の成功体験で自惚れだけはやたら強く世界の人に合わせて物が作れない
どうなるかな
まだボカロの方が可能性あるよな
あれは日本独自だけど新しさもある
まあ世界の大衆で人気は難しいかもしれんが
90年代にアメリカの音楽が自己の内省的主張や政治的主張を強化して、スタジアムポップスみたいなのを一時的に否定しがちになってから
日本はアメリカの音楽の真似をしなくなって、紹介もしなくなって、日本独自のジェイポップ路線に突き進んだ
アメリカの音楽はジェネレーションで大きく変化していくので、内向き路線になったり、スタジアム路線に戻ったりを繰り返しながら新しい音楽像に変化するが、
日本のジェイポップはそういったグローバルな変化とは無縁のガラパゴス音楽に30年閉じこもってしまった
(数年前の韓国アイドルのアメリカでの成功を見るまでガラパゴスにいる事実に気がつく事も出来ないくらいだった)
閉じこもる言うけど、日本の漫画やアニメなんかは「閉じこもりっぱなし」で世界にウケとるやんｗｗ