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引用元: https://mi.5ch.net/test/read.cgi/news4vip/1770981922/

表現者が抱える「心地よい狂気」と楽器の深い関係

ギターでも何でもそうですが、一つの道を突き詰めようとする人の放つ熱量って、時に周囲から見れば「ちょっとおかしい」領域に踏み込んでいるように見えますよね。それは単なるプライドの高さや性格の難しさという言葉では片付けられない、表現者特有の「脳内風景」があるからだと思うんです。何かに没入し、日常の枠を超えた「芸術」という不確かなものを掴もうとすれば、どうしても世間一般の「普通」からはみ出してしまう。このズレこそが、実は魅力的な音を生み出す源泉になっているのかもしれません。

そもそも音楽や芸術というものは、言葉にできない感情や、目に見えない理想を形にする作業です。特にエレキギターのような自由度の高い楽器を手にすると、演奏者は「正解のない迷宮」に放り込まれます。そこでは、普通の人なら「そのくらいでいいじゃない」と思うような微細なディテールが、本人にとっては人生を左右するほどの大事に見えてしまう。この「狂気にも似たこだわり」が、側から見ると気難しさや近寄りがたさとして映るのではないでしょうか。

「普通」を捨てた先にしか宿らない音の説得力

なぜ、芸術を志す人は「どっかおかしく」なってしまうのか。それは、卓越した表現を実現するためには、ある種の「常識の放棄」が必要だからです。例えば、指先に血が滲むまで同じフレーズを繰り返したり、たった一音の歪みを納得させるためだけに一晩中つまみを回し続けたり。こうした非合理的な行動の積み重ねが、聴く人の心を揺さぶる「凄み」に変わります。

表現者が陥りがちな「心地よい狂気」のパターンを挙げると、だいたいこのあたりに集約される気がします。

• 感覚の鋭敏化による過剰反応：普通の人には聞こえないノイズやリズムのヨレが、耐えがたい苦痛や怒りに繋がってしまう「職業病」。

• 主客転倒の没入：楽器を弾いているのではなく、楽器に弾かされているようなトランス状態を求め、日常生活の優先順位が著しく低下する。

• 独自の聖域（サンクチュアリ）の構築：自分なりの美学を侵されることを極端に嫌い、理解されない孤独をあえて楽しむような選民意識。

こうした状態にある時、本人の中では「至極まっとうな追求」をしているつもりでも、外の世界との摩擦は避けられません。特に、集団での調和が求められる場面でこのスイッチが入ってしまうと、周囲からは「あいつはプライドが高くて扱いにくい」という評価を下されてしまう。しかし、その歪（いびつ）さこそが、量産型の音ではない「その人だけの音」を形作っているのは皮肉な話ですよね。

欠落を埋めるための「表現」という名の生存戦略

もっと深く踏み込めば、表現にのめり込む人たちの多くは、心のどこかに「言葉では埋められない欠落」を抱えていることが多いものです。社会にうまく適合できない、自分の感情をうまく伝えられない……そんなもどかしさを、ギターの爆音や繊細な旋律に託して吐き出している。彼らにとって芸術を極めることは、単なる趣味ではなく、自分という存在を肯定するための「切実な生存戦略」でもあるわけです。

「どっかおかしい」というのは、裏を返せば、それだけ何かに魂を削っている証拠でもあります。彼らがダウンピッキングの角度に怒ったり、機材のわずかな差に固執したりするのは、それが彼らにとっての「正義」であり、世界のすべてだから。そう思うと、少し付き合いにくいギタリストのこだわりも、「ああ、今日も一生懸命、自分の世界を守っているんだな」と、ちょっとだけ優しい目で見守ってあげられる気がしませんか？

もちろん、一緒にバンドを組む側からすれば、その「狂気」に振り回されるのはたまったもんじゃないでしょうけれど（笑）。でも、その少しおかしい人たちが生み出す、一瞬の奇跡のような音に魅せられてしまうから、私たちは音楽という底なし沼から抜け出せないんでしょうね。

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