曲作り ヒットメーカーで言ったら米津
カリスマ性、スター性、音楽も凄いが音楽以外の才能で言ったら尾崎
それな
>>4
いやーアイラブユーを15、16で書き上げてる時点でヤバい
少年が描いた楽曲が40年経っても語り継がれてる
イヤイヤ、死んだからってレジェンドとしか言いようがない
亡くなったから、やろ
言っちゃ悪いが
>>7
今でも若くして亡くなる人はいる
で、尾崎になれてる？
それが答え
日本じゃあんま例がないけどテンタシオンとか海外やとおる
亡くなったから有名になったは浅過ぎやろ
なんか自分が言ってることおかしいって気づけへんか
ちょっとググれば知恵袋で解説してるやつがおるくらいやぞ
なのにお前はソースも持ってこずに俺を一方的に浅はかと言うんか
知恵袋…w
世も末かよ
変なこと言って被害者ぶるのやめたほうがいいよ
今生きてたら原田真二ぐらいや
例えるなら殆どテレビでない
当時は世間の認知も薄かったらしいし
ラッパーが亡くなって
それからその人が作った曲が毎年何かで特集組まされるってレベルなわけで
これ出来る人平成令和いんの？
早死にしたから伝説の人みたいなマーケティングされたんやろみたいな指摘もある
>>17
勿論それもある
だが、尾崎の楽曲は世代問わず受け入れられてるだろ
一回尾崎のオーディション聞いてみろよ
やっぱこんな人おらんよ
これ16歳やぞ
https://youtu.be/8mmTqyMQ_o0?si=MCOF93XzJKIck9Yd
やっぱ放ってる何かがある
インディーズ時代の人気歌手いるけど
尾崎は一言聞いただけで引き込まれる何かがある
生きてた頃は最初の数年だけ売れて後は右肩下がりやった
作品もスランプに陥ってからはどんどん質が下がって行ったし
で、スレタイについていえばそもそも才能とか雑な括りで天才2人をワイら凡人が評価していいと思わない
そもそももともとはさだまさしのファンだったような子どもだし
比べようないわ
35くらいの尾崎がどんな曲かいてたか分からないし
引用元: https://nova.5ch.io/test/read.cgi/livegalileo/1775644699/
「共感の代弁者」から「構造の設計者」へ：10代の衝動とデジタル時代の構築美
昭和の終わりに「若者の代弁者」として君臨した尾崎豊と、令和の時代に「ヒットの構造」を支配する米津玄師。この二人の才能を比較することは、日本における「天才」の定義が、剥き出しの身体性から緻密な情報処理能力へとシフトした歴史を辿ることに他なりません。尾崎が自己の苦悩を爆発させ、聴き手との「全人格的な共鳴」を求めたのに対し、米津は音楽、映像、言葉を高度にプログラミングし、聴き手の脳内に「完璧な迷宮」を構築します。この才能の質の差は、表現者が向き合うべき「壁」の変化を象徴しています。
尾崎の時代の壁は「大人や社会」という実体のある他者でしたが、米津が向き合うのは「膨大な情報と孤独」という形のない砂漠です。叫ぶことでしか繋がれなかった時代と、指先一つで世界と繋がりながらも虚無を感じる現代。この両者の才能の根源は、実は同じ「徹底的な違和感」にありますが、その出力方法において、一方は「炎」となり、一方は「光」となったと言えるでしょう。
アーティストとしての資質を分かつ決定的要素
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身体性と匿名性の対比：ステージで傷つき倒れる姿すら表現とした尾崎に対し、米津はボカロ文化という匿名性の海から現れ、自らを記号としてコントロールする道を選んだ。
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言葉の射程距離：尾崎の歌詞は「自由」「支配」といった直接的な言葉で魂を揺さぶるが、米津の歌詞は多義的なメタファーを駆使し、聴き手の解釈によって完成される。
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制作プロセスの独占：共同制作の中で磨かれた尾崎の楽曲に対し、米津はDTM（デスクトップミュージック）を駆使し、脳内の音を一人で完璧に具現化する「完結型」の才能を持つ。
プロデューサー・システムの変遷と「個」の独立
かつての音楽シーンにおいて、アーティストは「原石」であり、それを形にするのはプロデューサーやディレクターという「大人の役割」でした。尾崎豊という才能も、須藤晃という稀代のプロデューサーとの対話の中で、あの研ぎ澄まされたエッジが形成された側面は否定できません。つまり、昭和の才能とは「衝突と対話」から生まれる化学反応の結果でもあったのです。
対して米津玄師に代表される現代の才能は、最初から「完成されたプロデューサー」としての視点を内包しています。作詞・作曲・編曲に加え、イラストやダンスに至るまでを自己完結させるそのスタイルは、外部の介入を必要としない強固な城を築き上げました。これは、音楽制作の民主化が生んだ「個の絶対化」です。尾崎が「俺を見てくれ」と叫んだのに対し、米津は「この箱庭を見てくれ」と提示する。このスタンスの違いこそが、ファンとの距離感や、スターとしての在り方を決定的に分かちました。
アイコンとしての身体性とデジタル上の記号性
尾崎豊というアーティストを語る際、その圧倒的なルックスと、危うさを孕んだパフォーマンスは切り離せません。彼は視覚的な「肉体」を通じて、言葉以上の熱量を伝播させました。これは、ライブという空間が宗教的な儀式に近かった時代の、正統なカリスマの姿です。一方、米津玄師は初期のキャリアにおいて自身の姿を隠し、アイコンやアニメーションを介して世界と接触しました。彼の才能は、肉体という制約を離れ、デジタル上の「記号」として広く、速く拡散されることに適応していたのです。
米津が後に自ら表舞台に立ち、ダンスを披露し、その特異な身体性を晒したことは、デジタルな知性に「肉体の呪い」を掛け合わせる高度なブランディングに見えます。一方、尾崎は肉体そのものが表現の限界点に達し、物語が閉じてしまいました。もし米津が昭和に生まれていたら、その知性は孤独な詩人として埋もれたかもしれません。もし尾崎が令和に生まれていたら、その衝動はSNSの濁流に飲み込まれていたかもしれません。才能とは、その時代の「技術」と「欠落」をいかに正確に射抜くかという適応力の別名でもあるのです。
9999: V系まとめ速報がお送りします 2099/0/00 99:99:99
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コメント
コメント一覧 （39件）
米津
比べ物にならないでしょ。尾崎も凄かったけど、それはジャンルとしてはアコースティックギターのシンガーソングライターで歌が上手くて、早く死んだから無限に期待値が上がるバグ。
米津は、多様性ある作曲から歌唱力まで備えてる。圧倒的に米津が上。
才能って点なら尾崎
音楽家としての能力は米津の方が遥かに上。
才能と言うなら、それはパフォーマーとしての素材のことかなと思った
ワイは尾崎ド真ん中世代で亡くなるずっと前から好きで、Birthツアーはじめライブにも何度も行ったくらいだから言わせてもらうけど、才能もルックスもカリスマ性も圧倒的に尾崎が上や
売れる曲を作って大衆に受けるのが上手いって点では米米米米の方が上
バイク乗り的には例の曲のせいで大嫌いになった
実際は兄のスクーターだったとか言ってもあの曲で感化されてバイク盗んだ馬鹿が大量発生したのは事実
ヒムロックが詩を書かなくなった理由と似てるな
尾崎は反体制派のアイドル補正でね…
其々だが比べるのはナンセンスだな。天丼とカツ丼どっちが↑なんていう話と同じ。
ハンバーグとカレーか？
尾崎の逮捕後は売れそうな曲はひとつもない
カリスマ視されて薬に逃げたのもよく分かる
早世したから辛うじて今のポジションがあると思うよ
ルックスは断トツで尾崎
自分の世界に籠ると短命
米津玄師は絵も上手いし音楽以外もすごいだろ
そもそも簡単に比較できる様な二人だと思えないが
イラストガチで上手いやん
米津で魂感じたことないから尾崎に一票。
魂がないとファンにならんのよな。
カマボとかも同じ。
長渕好きそう
谷村新司
村治佳織
渡辺香津美
村下孝蔵
スピッツ
B’z
小室哲哉
モーニング娘。
歌うことって実は何もないので､先にやったモン勝ちだから尾崎豊の勝ち。
というか米津玄師の立ち位置は「尾崎豊よりか上だから､『米津玄師』を作って良かったでしょ？」っていう尾崎豊なので､
これを認めると「米津玄師よりか上だから『米津玄師DX』を作って良かったでしょ？」という負の連鎖が発生するよ。
音楽の優劣ってのは色々あって比べがたいものだけど
唯一優れてる方を選ばなければならない時は
どれだけ聞き手にも自分で歌いたいと思わせるのか
自分も演奏したいと思わせるのかがとても鍵なんです
だから有名になったミュージシャン達も必ず
「誰に影響を受けましたか？」って
いろんな所から何度も聞かれるわけです
練馬区出身の人が尾崎くん意外と真面目でちゃんと学校来てたよって言ってたで
『北の国から 初恋』を見たらわかるけど当時の10代を表現したアーティストの１人が尾崎だろ
ちゃんと若い時に若者の代弁者になった人で米津とは違う才能なんだよな
ハチ「お、そうだな」
ＳＳＷのフリして全部ゴールドライタンが書いてたヤツを持ち上げるなよ
尾崎は歌が上手かったからねぇ
米津は尾崎に比べたら歌は上手く無いだろうけど、規模的には米津の方が大きいだろうし
もう好みの問題でしょｗ
尾崎豊好きだけど、音楽的な能力って言うなら圧倒的に米だろうな
尾崎の曲はいくらロック風サウンドで装っても四畳半フォーク
代表曲はほぼ1枚目、3枚目の頃には曲が書けなくなったりで完全に頭打ちだったと思う
でも、さすがの米でも現状、尾崎のI LOVE YOUの一発に敵う曲はないとも思う
Lemonあるだろ
まだそこまでじゃないだろあの曲
まぁ、米はまだ先があるけれどね
なんなら上だろ
両方とも聴いた事あるけど
米津玄師が上かな。
圧倒的尾崎豊、そもそもあんな十代は今後出て来ないよ
圧倒的に米津な
時々でいいから、ハチのことも思い出してあげてください…。
時代が時代だからニコニコという小さなプラットフォームの中でのスターだったけど、確実に我々の代弁者の１人だったよ。今も変わらずね。
音楽を作る人間としては米津玄師の方が柔軟性もあるし才能あると思うよ。
でもパフォーマーとしては尾崎豊が上かな。米津玄師は多分パフォーマー向きの人間じゃないけど、必要だからがんばってパフォーマーとしてなんとかやってるって感じだと思う。
だから一流のパフォーマーと組めたら米津玄師はもっと上にいける可能性がある。米津玄師は生きてるからね。
知らんけど。
米津玄師は芸術家としては、他に類を見ないくらいの才能の持ち主だよ。でも「音楽」に絞ると、パフォーマーとしてはやっぱり尾崎豊の方が上なんだよね。彼は華がある(絵や動画もパフォーマンスといえばパフォーマンスだけどね)。
ただ多分、尾崎豊に比べて米津玄師は圧倒的に「持っていない」側の経験をしてると思うんだよね。マイノリティとして耐え忍ぶ経験をしっかりしてるから、大衆やクライアントによってはいても確固とした自分を確立してると思うんだよね。だから尾崎豊みたいに早世することはないんじゃないかな。彼は耐えられる人だと思うよ。
結局「生きてこそ」だからね。尾崎豊はもうこれ以上成長も退化もしない。米津玄師はそうじゃない。だから米津玄師が死ぬまでは比べられないよ。
めちゃくちゃいいこと言うやん
米津がもし羊の後に亡くなってたら尾崎を超える騒動になってたろうし尾崎を超える神格化されてたと思うわ
尾崎に近いのってGraceくらいまでの藤井風なイメージ
性格や曲の内容とかは違うけど大ヒット連発とかしてない割に信者に神格化されてる
Graceじゃないや満ちていくだわ
今の藤井はスピリチュアルすぎて引いてる若者多そうだからちょっとね
逮捕されて一般人気落ち始めた頃の尾崎と今のスピリチュアルすぎて信者以外に引かれてる藤井も似てるけどな
違うのは藤井は信者のおば様たくさんいるからCD売れてる、ライブ動員凄いところ
ヒット曲の数、売れてる期間の長さ(尾崎は亡くなる前には落ち目だった)、楽曲提供でもヒット何曲かある、薬で逮捕歴なし
米津の勝ちかな