R指定はこんなに有名になるとは思えなかった
ヒップホップ界隈では認めない人がいるけど私は認めます(笑)
みたいなこと言ってたわ
そうなのか?
Creepy Nutsはヒッポホップらしくない
にわかを呼びすぎ
タレント路線やめろ
とか言われ放題やで
今やR指定こそがHIPHOPなんよw
正直お前が言えることじゃないやろみたいな
無名に近い奴が言ってたし
嫉妬もありそう
ワイの考えすぎやけど
よく「R指定はHIPHOPしてるかどうか」でレスバが起こるくらいや
ワイはそれにうんざりしてHIPHOP追うのやめた
今はHIPHOPの形が色々多様化してるけど
Rは結構それについての後ろめたさとか歌ってるよな
自分は一般人だからバックボーンが無いって
だから難しい話なんよな
HIPHOPって音楽ジャンルというよりそういう集まりみたいなもんだから音楽だけHIPHOPでも違うとも言えるし
HIPHOPと同じように歌ってるから音楽としてならHIPHOPとも言えるし
◯エミネムも出た当時は
全員が吉幾三の真似してるだけ
HIPHOPという界隈はRを留めるにはいろいろいろいろ小さすぎた
まあそれに関しては好きなバンドは？って言われてミセスとか言うと叩かれるのと同じや
引用元: https://hayabusa.open2ch.net/test/read.cgi/livejupiter/1779643313/
「好きなラッパー：R-指定」がサブカル層に生む「浅さ」のパラドックス
インターネットのコミュニティやSNSの音楽界隈において、誰もが認める圧倒的なメジャー成功を収めたアーティストを「好きだ」と公言することは、時に奇妙なハードルを伴います。特にCreepy Nutsとして世界のチャートをも揺るがす存在となったR-指定の場合、その驚異的なスキルや実績とは裏腹に、コアな音楽ファンを自認する層から「にわか」「浅い」といったレッテルを貼られやすい空気感が一部に存在しています。
この現象は、マニアックな知識やアンダーグラウンドへの信仰が、なぜか大衆化を阻む壁になってしまうという、サブカルチャー特有の逆張り心理の構造を鮮烈に浮き彫りにしています。
メジャーすぎる天才を推すことへの「逆張り心理」と排他性のメカニズム
あるジャンルがアングラからメジャーへと拡大するプロセスにおいて、古くからの支持者やハードコアなリスナーの間には、しばしば強力な防衛本能が働きます。「自分たちは大衆が知らない隠れた名店（アーティスト）を知っている」という特別感が、彼らの文化的アイデンティティや知的な優越感を支えているためです。そのため、テレビのバラエティ番組や日常のCM、果ては海外のトレンド動画を通じて誰もがその名を知るレベルにまで達した存在は、それだけで「消費され尽くしたコンテンツ」としてマイナスの評価を受けやすくなります。
「好きなラッパーは？」という問いに対して、誰もが真っ先に思い浮かべる名前を答える行為が、コミュニティ内で「安易な選択」と見なされてしまう背景には、こうした排他的な構造があります。
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大衆化に伴う逆張り構造の諸相
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ミセスやサカナクションとの共通性: 好きなバンドを問われてMrs. GREEN APPLEやサカナクションと答えると、マニア層から「王道すぎて面白みがない」と叩かれる現象と完全に同義である。
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スキルのインフレがもたらす飽き: バトル3連覇という前人未到の実績や、緻密すぎるライミング技術を「持っていて当たり前」とされ、逆に技術的な隙のなさがアンチの粗探しの対象になる。
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「知る人ぞ知る」という特権階級化: アンダーグラウンドなクラブシーンや、ストリートのドロドロした文脈（リアルさ）を尊ぶあまり、開かれたエンタメとしての成功を「商業主義への魂の売却」と錯覚してしまう。
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このような心理的摩擦は、コンテンツが巨大化する際には避けて通れない、ファンコミュニティの成熟と細分化がもたらす副産物と言えます。
「にわか」がジャンルを救う：排他性が招くコンテンツの緩やかな自殺
しかし、音楽ビジネスの持続可能性という冷徹な視点に立てば、こうした「浅さ」を嫌う排他的な空気こそが、ジャンルそのものの寿命を縮める最大の要因になり得ます。どのようなマイナーな文化であっても、外部から新しいライト層（にわか）が絶え間なく流入してこなければ、市場は拡大せず、最終的には内輪揉めと高齢化によって緩やかに衰退していく「過疎化」を免れません。
R-指定という、キャラクター的にもスキル的にも卓越した「入り口」が存在するからこそ、普段ヒップホップを聴かない層がその魅力に触れ、そこからさらにディープなアンダーグラウンドの世界へとディグ（深掘り）していく導線が生まれるのです。
トップランナーがポップスやタレント路線に進出することを「HIPHOPらしくない」と切り捨てるのは簡単ですが、彼らがJ-POPの最前線で戦い、莫大な商業的利益と市民権を獲得してくることは、後に続く若いプレイヤーたちの活動の場やパイを広げるインフラ整備に他なりません。マニアが「浅い」と切り捨てる大衆化の波こそが、実はそのジャンルを社会に存続させるための最も強力なエンジンであるというパラドックスを、私たちは認識する必要があります。
9999: V系まとめ速報がお送りします 2099/0/00 99:99:99
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コメント
コメント一覧 （27件）
発祥がストリート文化なのはわかるけど、あんだけ成功者ムーブを是とするカルチャーなのに売れると僻むの矛盾してるよな
HipHop文化のルーツをもっと掘ると黒人同士で忍耐力つけるためのスキル盛り盛り煽りごっこだから別に生まれも育ちもストリートで苦労してっていうのがデフォルトである必要はない
だからビーフにはビーフで、リアルでヤッちゃったらラップで返せなかったから忍耐力無しの証明で負けってことで
そのルールの領域をはみ出さなきゃけっこう許容範囲広い文化
黒人文化であることは確かだからそれ以外の人種が入り込むには文化に対するリスペクトは必須
実際売れる前の曲の方がかっこよかったし
バズり重視にした方が売れるって気付いて
余計にj-pop寄りになってるよな
最近でもXで今更SMAPとか壊滅的歌唱力で韓国人に馬鹿にされてたが
恥ずかしくないようにしたいのならまともな歌手を取り上げる文化に変わらないと駄目だな
アイドルとかもううんざり
まぁ、曲はよかったから
日本のラッパーなんてアイドル以下の歌唱力しかないのに？
黒人と違ってまず声がイモすぎてダサいし
基本的にR指定寄りのスタンスでずーっと来てたけど、仮にもhip-hop名乗ってるやつがアニソンで売れてドヤ顔してんのあまりにもダサいって意見だけは正論だと思う。
アニソンで売れたらダサいと言う理屈が分からん
タレントごっこしてはしゃいでっからじゃねえの
本質的にラップ界隈てバチバチやるのがスタンダードやのに喧嘩買わないからやろ
漫画で言うとバトル漫画ケンカ漫画ばっかりの中日常系連載してる感じ
認めない勢力との戦いが成立しないから一方的に嫌われてるみたいな構図になってるだけちゃうか
こういうのっていつも思うのが、
相手下げに必死になってる時点で負けやろと
興味持たれるのなんて魅力で惹きつける以外無いのに
ファン層がね
黒人みたいな被差別階級に所属するかわりに売れ線をやっかむ底辺クリエイター界隈で群れてるのが日本のヒップホップだよな
特に根拠もなく逆張りしてる人間の何割かはキャラつけとしてやってるからね。単純に合わないって人や、個人的な思想に反するとか、やっかみとか、色々他にもあるとは思うけど。
個人的な思想や芯は特にない中身スッカラカンでも、マジョリティに反発するだけでお手軽にキャラつけできる。
そういう奴はたいてい、ちょっと脅されたり、相手が「本物」だってわかると大人しくなるけどね。
殴る蹴るされてボロボロになっても噛みつき続ける根性のある奴は今の時代まれでしょ。
こいつって単純に歌い方きつくない？グーフィーのおっひょｗｗあっひょｗｗみたいな作り声きつすぎる。オトノケだとかブリブリバンバンだとか、どの曲でもそんな感じで、聴けたもんじゃない
それに関しちゃ分からんでもない
オッサンの裏声頻発は正直きっちい
ヒップホップの枠に収まらないアーティストと呼んでいいのはソウルドアウトだけだろ
いやアイドル文化の方が爆笑だろ
だよねーが売れた時も同じだった
単純に裏声きつい。普通にラップできんのかこいつは。ファンはあのへんな裏声受け入れてんの？なぁぜなぁぜ？
平成のラップと言えばSOUL’d OUTが強すぎるわ。売り上げデータとか知らんが追随できるやつおらんわ。
ずっと売れた人らに難癖つけて貶してるイメージ
SHAZNAも売れてたときは叩かれてたし、それと同じだろ
R指定って誰かと思ったけど、クリーピーの片割れか
売れようが商業路線に走ろうが内容がダメだろうがどうでもいい
単純に音楽としてかっこ悪い
これはジャパニーズヒップホップ全てに言えることだけど
B’zほど何曲もヒット曲ないやん
ブリンバン以外に一般知名度ある曲皆無だぞ
ヒップホップ界隈自体がずっと他人の足引っ張ることしかやってこなかったダサい界隈だからな
売れてる奴へのやっかみと売名が目的なんでしょ
それはそうとRが天才はあり得ん、声が気持ち悪すぎるし音楽としては凡才でしかない