音楽の良し悪しって何で判断するんや？

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

引用元: https://hayabusa.open2ch.net/test/read.cgi/livejupiter/1780744300/

売上枚数と「音楽の質」のパラドックス――なぜ私たちは“世界一売れているハンバーガー”のジレンマに陥るのか

「音楽の良し悪しって一体何で決まるのだろう」という問いは、古今東西、あらゆるリスナーや制作者を悩ませてきた永遠のテーマです。SNS上を眺めれば、毎日のように新しいヒット曲がタイムラインを賑わせ、天文学的な再生回数やCD売上枚数が記録されています。しかし、そうして市場を席巻している音楽が、必ずしも自分にとっての「最高の一曲」になるとは限らないのが、音楽という文化の面白いところであり、同時に残酷なところでもあります。商業的な成功と、個人の感性に刺さる情緒的価値。この二つが時に激しく乖離してしまう背景には、ビジネスの構造がもたらすあるパラドックスが潜んでいます。

大衆消費のシステムがもたらす、利便性の最適化と「好き嫌い」の言語化

市場で最も売れているものが、必ずしも個人の感性における「最高峰」ではないという現象は、しばしばファストフードの流通構造に例えられます。「世界で一番売れているからといって、世界で一番美味い食べ物がハンバーガーとは限らない」というロジックです。音楽ビジネスの世界でも、これと全く同じ構造が日々繰り返されています。

• 「15秒の利便性」への最適化： 現代のヒットチャートやバズの多くは、楽曲そのものの芸術的な完成度だけでなく、「SNSの動画素材として使いやすいか」「タイムラインを流し見する中で、最初の数秒で耳を引くか」という、プラットフォーム側への利便性によって決定づけられています。

• 批評の平熱化と主観の肯定： ネットコミュニティの成熟に伴い、かつてのような「このジャンルを聴かない奴は耳が肥えていない」といった独善的なマウンティングは急速に影を潜めました。現在は「良し悪しではなく、単なる好き嫌いである」という、お互いの感性を尊重する健全なスタンスが主流となっています。

• 理屈による後付けの罠： 私たちは自分の「好き嫌い」という直感的な感情を他者に説明しようとする際、しばしば「音楽理論的に優れている」「音質が良い」といった客観的な理屈を後付けで盛り込み、主観的な好みを「客観的な良し悪し」にすり替えてしまいがちです。

どれほど高度な技術で作られたモーツァルトの楽曲であっても、あるリスナーにとっては「今日1分で適当に考えたメロディ」のほうが心を救ってくれることがある――これこそが、大衆消費の数字だけでは測れない音楽受容のリアルな姿です。

「引き出し」の数で変わる世界の解像度と、直感を裏支えする知性

では、大衆受けするヒット曲と、自分だけのマイナーな名曲との間にある溝を、私たちはどのように解釈すればよいのでしょうか。ここで重要になるのが、リスナー側が持っている「判断基準の引き出し」の数です。ただなんとなく耳に心地よいから聴くという「快楽としての消費」から一歩踏み込み、その楽曲がどのような文脈で作られているかを読み解く視点を持つことで、音楽の良し悪しを語る解像度は劇的に変化します。

たとえば、星野源氏の楽曲のように、一見すると誰もが口ずさめるポップな主旋律の裏で、極めて複雑なコード進行や、過去のブラックミュージックに対する高度なリスペクトが散りばめられていることに気づくのは、楽器の経験や音楽理論の知識といった「引き出し」があってこそです。また、ヨルシカの楽曲が放つどこか切ない「懐かしさ」の正体が、日本人のDNAに刻まれた心象風景を喚起する巧みなサウンドメイクによるものだと見抜ければ、直感的な「良い曲」という感想は、知的な興奮へとアップデートされます。他者の好みを否定することなく、自らの耳を育てるために多様なジャンルや過去の歴史に触れ続けること。それによって増えた引き出しの数だけ、私たちは音楽という大海原の中から、アルゴリズムに頼らない「自分だけの本物」をより深く、正確に見つけ出すことができるようになるのです。

9999: V系まとめ速報がお送りします 2099/0/00 99:99:99

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