今の若者「ミセス！米津！Ado！」ワイ「ぷっwワイの青春見せたるわw嵐！AKB！EXILE！」

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

引用元: https://nova.5ch.net/test/read.cgi/livegalileo/1768469372/

楽曲を聴かずに「体験」を買っていた、あの熱狂の正体

2010年前後の音楽シーンを振り返ると、そこには極めて特殊な光景が広がっていました。CDの年間ランキングを眺めれば、トップ10をAKB48と嵐が独占し、そこにEXILEが食い込む。数字だけを見れば「音楽の黄金時代」の再来のように見えますが、実態は少し違いましたよね。

あの頃の私たちは、耳で聴く「音楽」そのもの以上に、その背景にある「物語（ナラティブ）」を猛烈に消費していたんです。音楽が主役ではなく、アイドルやグループの生き様を補完するためのBGMになっていた。このビジネス構造の転換こそが、今の「推し活」の土壌を作ったと言っても過言ではありません。

なぜ「聴かないCD」がミリオンセラーになったのか

当時のヒット曲を語る上で避けて通れないのは、CDという円盤が「音楽を聴くための記録媒体」から「物語に参加するためのチケット」へと変質したことです。ミリオンセラーという輝かしい称号の裏側で、音楽の聴かれ方は劇的な変化を遂げていました。

• 選抜総選挙という民主主義の疑似体験: CD1枚に1票の投票権が付随することで、ファンは「楽曲を買う」のではなく「推しの順位を上げる」という政治闘争に資金を投下した。

• 握手会という数秒間の聖域: 数千円のCDが、憧れの存在と直接触れ合えるという身体的体験の対価となった。

• グループの結束という共同体への帰属: EXILE一族や嵐が見せる「仲間の絆」や「体育会系の規律」に自分を重ね合わせ、その一員であるという感覚を共有した。

このように、2010年代のヒット曲は「良い曲だから売れる」という従来の因果関係を破壊しました。「応援したい物語があるから、結果としてCDが売れる」という逆転現象が起きていたんです。

「物語消費」がもたらした音楽的空白と、その後の反動

この物語消費のピーク時、皮肉なことに音楽シーンにはある種の「空白」が生まれました。ランキングの上位に入る曲が、必ずしも街中で誰もが口ずさむ曲ではなくなったからです。特定のファンコミュニティ内での熱狂が、一般層の認識を大きく引き離してしまった。これが、今の若い世代が当時のヒット曲を聴いても「タイトルは知っているけれど、サビが思い出せない」と感じる最大の理由です。

しかし、この「物語に偏重した時代」があったからこそ、その反動として現在のシーンが形成されたという側面も見逃せません。あまりにも巨大なアイドル資本がメディアを独占したことに嫌気が差した層が、ニコニコ動画やSoundCloudといったアンダーグラウンドへ潜り込み、そこで「純粋に楽曲のクオリティだけで勝負する」新しい才能を育て上げました。

恥ずかしさを含めて「青春」と呼ぶ潔さ

とはいえ、当時の「AKB・嵐・EXILE」を青春として過ごした世代を否定することは誰にもできません。たとえそれが音楽的な深みに欠けていたとしても、クラスメイトと誰が推しかを言い合ったり、文化祭で不器用なダンスを踊ったりした記憶は、楽曲の質とは無関係に輝いているからです。

むしろ、現代の洗練されすぎた音楽に比べて、当時のヒット曲にはどこか「野暮ったさ」や「過剰な熱量」がありました。その気恥ずかしさこそが、青春の本質ではないでしょうか。洗練されたAdoの歌唱に圧倒されるのも素晴らしいですが、ポニーテールとシュシュを聴いて「あの頃のバカみたいに熱かった自分」を思い出し、少し顔を赤らめる。そんな不完全な体験こそが、実は最も贅沢な音楽の楽しみ方なのかもしれませんね。

9999: V系まとめ速報がお送りします 2099/0/00 99:99:99

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