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それは洋楽がわけわからん曲多いせいや
悪い意味じゃなくてこれでハマれるの羨ましい
ひねくれもんだから自分で探さないと負けた気になる
音楽に金かける習慣が無くってな。ハマったらライブ行ったりして金使うようにしてる。
いろんなライブ行ってる
SNSで色んなバンドのライブの情報集めやすくなったのも助かるよなー
M!LKやろ
テレビとかそういうので流行ってる曲しか知らない人には悪い時代
感想が二極化してると思う
引用元: https://nova.5ch.net/test/read.cgi/livegalileo/1771414817/
各年代の邦楽を比較
音楽は時代ごとにその姿を大きく変え、私たちの生活に寄り添い続けています。特に1980年代から2020年代にかけての邦楽は、ジャンルの多様化やテクノロジーの進化に伴い、独自の発展を遂げてきました。本記事では、それぞれの年代の邦楽シーンを振り返り、その特徴や変化、そして各時代がどのようにリスナーに影響を与えたのかを比較していきます。時代を超えて愛される名曲や、当時のトレンドを象徴するアーティストたちに思いを馳せながら、日本の音楽史を見直してみましょう。
1980年代：歌謡曲からニューミュージックへの移行期
1980年代は、歌謡曲全盛期とニューミュージックの台頭が共存する時代でした。山口百恵や松田聖子などの歌謡曲が人気を博す一方で、松任谷由実やサザンオールスターズといったアーティストが新しい音楽ジャンルを切り開きました。また、BOØWYやTHE ALFEEなどのロックバンドが登場し、バンドブームの芽生えも感じられました。
この時代の楽曲は、メロディアスで耳に残りやすいものが多く、音楽番組やラジオが情報源として重要な役割を果たしました。
1990年代：J-POP黄金期
1990年代は、J-POPが確立され、まさに黄金期と呼ばれる時代です。小室哲哉プロデュースの安室奈美恵やglobeが大ヒットを連発し、X JAPANやGLAY、L’Arc〜en〜Cielといったヴィジュアル系バンドが台頭しました。この時代はCDの売上がピークを迎え、ミリオンセラーが続出。さらに、カラオケ文化が普及し、JOYSOUNDなどの通信カラオケが娯楽として浸透しました。ポップス、ロック、バラードなど多彩なジャンルが共存し、音楽番組がヒット曲の発信源となっていました。
2000年代：デジタル化と個性の重視
2000年代は、音楽のデジタル化が進んだ時代です。iTunesや着うたの登場により、音楽の入手方法が大きく変化し、CD売上が減少しました。一方で、宇多田ヒカルや浜崎あゆみが国内外で活躍し、BUMP OF CHICKENやRADWIMPSなど、歌詞で共感を呼ぶアーティストが注目されました。また、AKB48が握手会商法でアイドル文化を再び盛り上げ、音楽の楽しみ方がさらに多様化しました。
2010年代：サブスク時代と新世代の台頭
2010年代は、SpotifyやApple Musicといったサブスクリプションサービスが普及し、音楽の聴き方が変化しました。米津玄師や星野源など、ジャンルを横断するアーティストが注目を集める一方、YouTubeを活用してブレイクする新人アーティストも増加。フェス文化が広がり、フジロックやサマーソニックなどの大型イベントが音楽シーンを盛り上げました。また、リスナーがプレイリストを作ることで、音楽を能動的に楽しむ時代になりました。
2020年代：ボーダレスと多様性の時代
2020年代は、SNS発のヒット曲が主流となり、TikTokで話題になった楽曲がランキングを席巻しています。YOASOBIやAdo、藤井風といったアーティストが国内外で注目を集め、音楽のボーダレス化が進みました。また、コロナ禍をきっかけにオンラインライブが普及し、音楽活動の新しい形が生まれました。EDMやボカロ、ヒップホップなど、ジャンルを超えた音楽が広がりを見せ、テクノロジーを活用した新しい表現が進化しています。
各年代を比較して見えるポイント
音楽の入手方法は、1980年代のレコードやカセット、1990年代のCD、2000年代のデジタル配信、2010年代以降のサブスクリプションへと変化しました。また、ヒット曲の広がり方も、1990年代はテレビやラジオ、2000年代以降はネットが中心となり、2020年代ではSNSの影響が顕著です。さらに、各年代でジャンルの多様性が拡大し、2020年代では完全にボーダレスな音楽シーンが形成されています。
時代が進むにつれ、音楽の楽しみ方や広がり方が大きく変化していることがわかります。それぞれの年代を振り返ることで、日本の音楽シーンの進化を再確認できるのではないでしょうか。
9999: V系まとめ速報がお送りします 2099/0/00 99:99:99
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コメント
コメント一覧 （56件）
この手の邦楽すげー！的なスレ見飽きたわ
もうええって
それなら見なければ良いだけ
別にアイドル商法をしているわけでもないのになぜミセスはそこまで言われなきゃならんのか
同じぐらいの相手がいないだけでポジションとしてはちょっと前のヒゲダンや米津玄師と同じだと思ってる
十分アイドル商法してるよ
握手券とかだけがアイドル商法だと思ってるのか？
違うの？ちゃんと自分で曲作って売ってるのに
それ言い出したらキンキだって自分達で作ってたりするのもあるけど
少なくともキラキラ衣装に身を包んだりバラエティや俳優業やってるのは
バンドというかジャニの売り方のが近いだろ
今の音楽だけじゃなく、バックカタログは膨大だ
銀河系の星くらい存在する
自分の好きなの聞けばいい
一発屋系はかなり減った印象はあるな
もう一発くらいじゃプロになれないという話でもあるが
Omoinotake
普通にポテンシャル高かったのに完全に一発で終わったな
歌番組に出過ぎて生歌がイマイチだった事がバレたからライブに行くほどの固定が付かなかった
もうショート動画発のネタ系ソングしか一発にならないかもな
映画であんだけ大ヒットしてる国宝だけど主題歌は全然はねてないし
ああいうBGM的な使い方してる主題歌は映画がどれだけヒットしても跳ねない
逆に一発屋は増えたよ。
再生回数○○回を記録って決まり文句の曲多数
日本人の特徴自分の好きな歌手の曲ばかり聴くで
ストリーミングは一発屋が入る隙もなくなってる感じ
ストリーミングこそ一発屋量産しそうなもんだけど
無名の良い曲を引っ張り上げる力が無くなってるねここ最近
バズってもおかしくない良い曲あるんだけど日本だと全然だね
まだ他のアジアの方が日本のそういう曲拾い上げてたりする
ミセスで全部台無し
邦楽＝POPSみたいな認識だと思うが、オーケストラやジャズバンドもあるんだぞ
違うぞ
邦楽＝テレビとかTikTokとかでバスってる曲
広義の意味ではそうだろうけどこういう奴が言ってるのは
サブスクやSNSの再生数とか音楽チャートの順位だけだろ
TikTokで終わった定期。
今カワラボみたいな地下臭いアイドルばっかで本当に終わってるだろ。カリスマ性のかけらもない。
HNNAも曲は別にだしミルクとかいうバラタレアイドルの曲が上位に入ってるしほんま地獄やで
AKBと嵐はまだ曲がそれなりに良かったけどこいつらの曲は聴けたもんじゃない
流行りものしか知らないのかわうそ
スレ主がAKB嵐エグザイルていう当時の流行りを基準に話してるんだから今の流行りを基準に話してる
文脈読むくせをつけような
当時はまだサブスクとかなかったしな
今と当時を同じ土俵で語るのは無意味よ
じゃあ毎回AKBザイルを槍玉に上げるのいい加減やめようよ
おぢが「最近の曲は〜」って叩いたからこそのカウンターなんかな
オレがこういうスレ立ててるわけじゃないからわかんないけど、お互いの世代にリスペクトを持てればいいのにねぇ
AKBと嵐の曲ろくに覚えて無さそ～ｗ
本スレ17に書いてあることがすべて
インディーズバンドを自分で漁るようなアラサーにはめちゃくちゃ良い時代だと思うよ
「ミセスのせいで〜」とか言ってる人は西野カナ、ファンモンの時代を知らんのか
西野カナ普通に良いだろが、ナルトの映画で使われた曲嫌いなやついないだろ
なんかランキング見てるとアニメとアイドルの時代になりつつあるな
ダンスグループは別ジャンルで見てるけど
ミュージシャンの数が少ないんじゃない？それともインディーの人多すぎてリスナーがバラけてるから目立たないのかな
超特急に限らず旧ジャニ含めてボーイズグループの曲がかなり良くなってる
Number_iはよくわからんところへ行ってるが
18〜20年まではそこそこだと思う
その話5年前にも聞いた
別にAKBエグザイルジャニーズのファンってわけじゃないが、他を下げて持ち上げるの見てて気分良くないし、実際それで諍いに発展しやすいからやめようや
まず「復活してきている」と主張している「近年の邦楽」の具体例が挙がってないから議論ができない。「復活」という表現も①いつの何までが生きてて②いつの何で死んで③近年の何で「復活」してきているのかが具体的に言われていない。理由も判断基準も何も提示されてない。
海外でも評価される日本アーティスト増えてきた気はする
アニメタイアップありきじゃん。Adoは最近タイアップないのに謎に海外人気高いけど
日本の洋楽人気も洋画タイアップだし同じ事
海外の文化芸術芸能への興味なんて所詮そんなもの
Spotifyで海外で一番登録されてる日本人はadoやぞ
女性ボーカルは毎年更新されていたような気がする。
持田香織AIマイクが出現してから､知らんけど。
Jojiと違って一週で消える泡沫がなんだって？
global200のTOP10に入ったことあるっけべビメタ
調べた限りだとExcl.u.s.のほうにも入ってなかったけど
HOT100はともかくアルバムは時期によってはぽっと出の奴でも上位とれるんだから絶対そんなに価値はない HOT100はべビメタのってないし
そもそも今の時代ストリーミングが主流だし
というか世界的に人気という観点で見るならGlobal200のほうが圧倒的に価値があるのでは?
ここ3年新しいミュージシャンのブレイクはほぼなし
ミュージシャン系が停滞してるからストリーミングでもアイドルが幅を利かせてきてる
やっぱAKBの全盛期もミュージシャン系が駄目だったんだろうな
同じような状況になりつつある
ヒゲダン、あいみょん、藤井風、VAUNDY、
ヨルシカ、YOASOBI、ずっと真夜中でいいのに、King Gnu、ミセスとかが
一気にブレイクしたその数年前は奇跡的だったな
Ado忘れてた。ここ数年は優里クラスさえ出てきそうな雰囲気ないもんな
tukiが1発ヒットしたぐらい
AKBの頃よりかはミュージシャン系の層は厚いか
それもアニメ人気で何とかなってるだけな気もする
てか正直ミセスがストリーミングでのアイドル躍進のきっかけな気がするけど
ミセスがランキング独占後はHANAや今はM!LKが似たようにランキング埋めてるし
HANAいるやん。
まあ結局ストリーミングも最終的にはアイドルになるよね
ミセスがああいう売れ方してランキング独占状態になって、ストリーミングもその内アイドル無双になるのかなと
思っていたらやっぱりって感じ
ここまでバカだと可哀想
>復活しかけた邦楽をカワラボとミセスが破壊した
こういう老害オタクってどこのジャンルでもいるんだな
寧ろ今が一番の暗黒期だろ