分かる、大好き
キンキ（というか堂本）はアイドルでいいのか
アイドルちゃうんか
草
ダンス＆ボーカルユニットらしいよね
でも本人達がアイドルって言ったりして結局み！るきーずとジャニオタが喧嘩するという
分かる、好き
えー、そんな事ないと思うけどな
まあそんな聞き込んでないってのもある
朝にラジオ聞いててそっから流れてくるのしか知らんし
まぁ、似てるところもあるかもしれんな
もっとマトモな歌手が歌ってたら良くなってたのにって曲ばかりで勿体無い
これ
そんな感想わくほどアイドルの曲聴いてるんか
バンドみたいにボーカル1人とかにできんのか？
ソロ曲、ユニット曲聞くしかないな
単調な曲を同じ人がずっと歌うと飽きてくるけど声が変わって歌い方も変わるとそれだけでもう味になるんやな
キャラメルボイスとかなんか色々うんたらボイスってあるよな
元アイドルでも可
岩崎宏美、岩崎良美、本田美奈子、森川美穂、西城秀樹、錦野旦
見事に昭和やわ
最近のはまあアイドルのなかでは上手いよねくらいの人はいるけど
世代違うからあんま分からんけど
歌番組とかで昔の映像が流れる度にめっちゃ歌上手いよな
それほんとにそう
引用元: https://hayabusa.open2ch.net/test/read.cgi/livejupiter/1783046134/
アイドルという「器」に日本のトップクリエイターが集結するビジネス構造
「アイドルの曲なんて」と、かつてはどこか色眼鏡で見られていた時代もありましたが、今の音楽シーンを見渡せば、その楽曲クオリティの高さに驚かされることは珍しくありません。実は、日本の音楽ビジネスにおいて、アイドルという存在は単なるタレントではなく、その時代の最高峰の才能を注ぎ込むための「最も贅沢な器」として機能しています。例えば、山下達郎氏が手がけた『硝子の少年』や、スガシカオ氏が作詞した『夜空ノムコウ』といった名曲を思い浮かべてみてください。これらはアイドルというフィルターを通すことで、本来ならマニアックになりすぎるはずの高度な音楽性が、見事に国民的なポップスへと昇華された成功例です。なぜこれほどまでに、アイドルの楽曲には「良い曲」が集まってくるのか。そこには、居酒屋で後輩に語るには少し勿体ないほどの、緻密で合理的なビジネス上の必然性が隠されているのです。
潤沢な制作予算と「失敗できない」プロジェクトの経済学
メジャーシーンで活躍するアイドルグループ、特に誰もが知るような大手事務所のプロジェクトには、一般的なソロアーティストやロックバンドとは比較にならないほどの巨大な資本が投下されます。アイドルは音楽CDの売上だけでなく、広告出演、バラエティ番組、コンサートグッズなど多角的な収益モデルを持っており、一つの楽曲が持つ「経済的な影響力」が極めて大きいのです。そのため、制作サイドには「絶対に外せない」という強烈なプレッシャーがかかります。
このプレッシャーこそが、最高級のクリエイターを招集する原動力となります。楽曲提供者に支払われる印税やコンポーザーへの制作費が潤沢であれば、必然的にその時代のトップランナーたちがこぞって名乗りを上げます。自らの芸術性を追求するアーティストとは異なり、アイドルというプロジェクトは「商業的な最高到達点」を目指すプロフェッショナル集団の総力戦なのです。
アイドル楽曲のクオリティを支える要因を整理すると、以下のようになります。
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トップクリエイターの起用：制作予算が豊富なため、本来はアイドルに馴染みのないような大物ミュージシャンや、新進気鋭のトラックメイカーを抜擢できる。
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制作期間の密度：グループのブランド維持のため、数百曲という膨大なコンペの中から選りすぐりの一曲が選定されるという、過酷な選別プロセスがある。
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多角的なチェック体制：楽曲だけでなく、振付、MV、衣装まで含めたトータルプロデュースの視点で「売れるためのフック」が幾重にも仕掛けられている。
このように、アイドルの楽曲が良いのは偶然ではなく、莫大な予算と膨大な人的資源が「商業音楽の極み」を目指して最適化された結果なのです。
実験的な音楽性を許容する「キャラクター」という名の免罪符
アイドルの楽曲が「普通に良い」を超えて、時に「音楽ファンも唸るほど尖っている」理由の一つに、アイドルという存在が持つ独特の柔軟性があります。一般的に、ロックバンドやシンガーソングライターには、ファンが求める「その人らしさ」という固定観念がつきまといます。あまりに急激な音楽性の変化はファンの離反を招きかねませんが、アイドルの場合は「何でもあり」という特権を持っています。
アイドルは究極的には「演者」であり、提供される楽曲をどう乗りこなすかを楽しむコンテンツです。そのため、作曲家側からすれば、自分のバンドやソロ活動では「少し難解すぎる」と敬遠されるようなジャズ的なコード進行や、複雑なポリリズム、あるいはアバンギャルドな電子音を、アイドルの楽曲という形なら世に問うことができるのです。
「アイドルの可愛らしさ」という記号さえ維持されていれば、その裏側でどれだけマニアックな音楽理論を展開しても、大衆はそれを自然に受け入れてしまいます。つまり、アイドルというフィルターは、クリエイターにとっての「巨大な実験場」としても機能しているわけです。私たちが「アイドルの曲って良いよね」と感じる時、実はその背後で、制限を解かれた一流クリエイターたちが、最高級の機材と予算を使い、自らの音楽的野心を存分に爆発させている。そんな構図を想像してみると、一曲のポップスが持つ深みがまた違って見えてくるのではないでしょうか。
9999: V系まとめ速報がお送りします 2099/0/00 99:99:99
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コメント
コメント一覧 （32件）
そりゃまあ別にアイドルが作曲してるわけじゃねえしな
売れてるアイドルなら金で一流を雇える
本人たち作詞作曲の愛のかたまりとかいう名曲もあるが
たった一曲だけでしょ。
勇気100%やオリジナルスマイルや愛なんだの歌詞はシンプルで良いと思うが
今は亡きジャニーズ事務所はそもそもアイドル事務所ではない
それはねえわ
北岡夢子のit’s-meに敵う曲などただの一つとしてないと断言したい
匿名改め鷹今みこより
アイドル冬の時代のアイドルか
アイドルにも良い曲沢山あるのは間違いないが、口パクや生歌下手だと宝の持ち腐れだから勿体ない。アイドルという肩書きに甘えず普通に練習すりゃいいのに。
男性曲は多いんじゃねえの
女性曲は一曲も思いつかんわ
特に平成以降
まあ女の歌だから男の俺が共感できんのは当たり前っちゃ当たり前だが
アイドルってカテゴリで色んなジャンルの音楽試せるから
その中に良い曲があるんだよな
ヴィジュアル系バンドも同じような感じだけど
△その中に良い曲あるんだよな
〇その中に気に入るジャンル見つけられるんだよな
曲のクオリティとしては、アイドル曲は、流行り曲のパクリ、ラテンのパクリ、ヒップホップのパクリみたいな感じの物が多く、クオリティとしては、本当の流行り曲、本当のラテン曲、本当のヒップホップ曲の方がフツーに高いという場合がほとんどである。
ただし一流作曲者が付いた場合は、彼・彼女らの才能により、本当に良い曲が生まれる場合もある。
岩崎宏美ってアイドルやったん
岩崎宏美もアン・ルイスも石川さゆりもデビュー時はアイドル
もう少し時代が下って松居直美や長山洋子もデビュー時はアイドル
80年代初頭までは、今なら最初からアーティスト枠で売るであろう人も取り敢えずアイドルデビューだったのよ
最近のは曲だけじゃ儲からんから舞台映えするダンスありきな曲多いよな、バンドがフェス向けの曲量産してたのと似てる気がする
どういうセンスしてんだよ
最近松田聖子の曲をよく聴いてる
特にチェリーブラッサムが好き
声量の乏しい歌の下手なアイドルという扱いだった菊池桃子が、ウィスパーボイスのシティ・ポップシンガーとして再評価されてるのを知った時はそういう見方もあるのかと目から鱗が落ちる思いだった
ロックシンガーの認識だった渡辺美里や永井真里子が外国人からパワフルボイスのアイドルシンガーという評価を受けてるのを見たときも同じく
懐かしアイドルマニアの声優の上坂すみれが共感しそうなセレクトだな
AKBとか作詞作曲陣見ると滅茶苦茶豪華だったりするわな
AKB程残念な歌唱ないわ
何聴いても同じに聴こえてしまう
硝子の少年て良いか？
歩道の空き缶蹴とばしとかダサ過ぎるんだがｗ
敢えて歌謡曲みたいな古めの世界観にする事で、
若者だけじゃなくオッサンオバサンのファンも付けようとしたんじゃないかな？
うーん、、、
暗黒時代言われてるAKBと嵐はなんだかんだ良い曲多かったな
一流のプロが作ってるだけあるわ
嵐はカッコつけてるから嫌い
嵐ってそんなかっこつけてる曲なくね
基本歌い方みんなカッコつけてるやろｗ
アイドルに対してカッコつけてるは草
SMAPはキムタク以外基本カッコつけないんだよ
この良い曲をユニゾンで歌って国民に届けよう
て言う感じが伝わって来る
だから国民的アイドルだったと俺は思ってます
夜空ノムコウのⅯV好き
めちゃカコイイ
どうしてこう「主語の大きい」言い方するんだろうな。全部のアイドルの曲を聴いたわけでもないのに。
そりゃアイドルだから売れただけだろうクソ曲、があまりに多いからでしょ…。